"On hea bokeh, halb bokeh ja palju vaieldakse selle üle, millistel objektiividel millised on!"
Uued fotograafid võivad mõnikord olla üllatunud, kui saavad teada, et fookusest väljas olevate piltide saavutamine võib olla teistele väga hinnatud – isegi kui nende enda pingutused seda ei tee. ALEX SINARD vaatab bokeh’d tähelepanelikult
ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch märkis kord: "Kui ma alustasin, oli saavutus saada välkpüstol tulistama ja lõpetada sukeldumine üleujutamata kaameraga."
Tema sõnad olid mõeldud naljaks, kuid neis on rohkem kui killuke tõde.
Veealune pildistamine varem oli tõesti väga raske. Seadmete kasutamine ja hooldamine oli väljakutse, kuid suurim probleem oli kile. Asi ei olnud niivõrd piirang, milleks on vaid 36 klõpsu sukeldumise kohta, kuivõrd asjaolu, et see ei andnud LCD-ekraanilt kohest tagasisidet.
Mõned kuurordid ja live-lauad pakkusid igapäevast töötlemist, kuigi see oli kallis ja võib olla ebausaldusväärne, rikkudes muidu täiuslikud pildid.
See kõik tähendas, et kui ilmusite 1980. aastatel Briti allveefotograafide ühingu koosolekule fookuses, hästi kadreeritud ja värviliste slaididega, võitsite palju lugupidamist.
Piirangud tähendasid, et meie kõigi ambitsioon oli lihtsalt jäädvustada vee all nähtu võimalikult selgelt.
Tehnoloogia liigub edasi ja tänapäeval saavad fotograafid oma pildid välja juba paari esimese sukeldumisega kaameraga. Lisaks sellele on eesmärk panna nende pildid silma paistma.
See kehtib eriti makrovaldkonnas fotograafia, kus iga üksikut olevust on varem pildistatud.
Isegi liigid, mida teadlased pole veel kirjeldanud, on tavaliselt võitnud paar võistlust, enne kui nad saavad oma ladinakeelse nime!
OTSIMISEL värsket inspiratsiooni, vaatan regulaarselt erinevatest žanritest pärit fotograafide töid. Ikka ja jälle leian ideid, mida veidi kohandades saan vee all kasutada.
Viimase kümnendi jooksul on loodusfotograafi Sandra Bartocha töid üldiselt kiidetud uuenduslikkuse eest.
Ta pildistab igapäevast loodust, nagu lilli ja puid, kuid jäädvustab palju enamat kui ainult objekti. Tema lummatud nägemused on kuulutanud väikese teravussügavuse makro liikumist, kus fotograafid ei keskendu ainult fookuses olevale, vaid kasutavad aktiivselt fookusest väljas olevaid elemente, et lisada teravatest detailidest palju rohkem ilu ja tunnet. kunagi saab.
Seda on lihtne proovida, tehes lihtsalt avatud avaga makrot. Kuid tehnika muutub kõige põnevamaks siis, kui hakkame katsetama teatud vanade objektiividega, võttes arvesse, kuidas need muudavad ülitähtsad fookusest väljas detailid.
Võtmesõnaks on siin bokeh, mis on jaapani sõna (hääldatakse riimiks OK-ga), mis kirjeldab seda, kuidas konkreetne objektiiv muudab pildi fookusest väljas olevad elemendid.
On hea bokeh, halb bokeh ja palju vaieldakse selle üle, millistel objektiividel millised on!
Kaasaegsed kvaliteetsed objektiivid toodavad atraktiivset ja sujuvat bokeh-efekti. Siiski erutavad fotograafid rohkem mõned vanemad objektiivid, mille elementaarsemad konstruktsioonid annavad iseloomuliku bokeh-efekti. Huvitavate objektiivide hulka kuuluvad Trioplan 100mm ja 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm ja Petzval 85mm.
Mõni aasta tagasi olid need objektiivid taskuraha eest saadaval, kuid nende kasutatud väärtus on seda tüüpi objektiivide tõttu hüppeliselt kasvanud. fotograafia on muutunud populaarsemaks. See on isegi loonud kaasaegsed versioonid nii Petzval 85-st kui ka Trioplan 100-st.
Enamik neist objektiividest vajavad kaasaegsetes kaamerates kasutamiseks adaptereid ja on seetõttu täiesti käsitsi kasutatavad.
Samuti ei teravusta need veealuseks kasutamiseks piisavalt lähedale, kuid seda saab parandada objektiivi ja kaamera vahelise pikendustoruga.
Seejärel saame suurema suurenduse saamiseks kasutada märga dioptrit. Lõpuks peate võib-olla kasutama mõningaid põhilisi isetegemise oskusi, et fokusseerida.
ILUS BOKEH tuleneb õige teema leidmisest ja pildistamisest avatud avaga. On oluline, et otsiksime nii head ainet kui ka head tausta.
Avavesi ei muutu huvitaval moel häguseks – vajame detailset tausta, mis asub objekti taga õigel kaugusel, et olla fookusest väljas.
Peaksime otsima eredate esiletõstmistega tausta, mis kuvatakse bokehis.
Need peaksid olema põhiobjektist pisut heledamad, sest kui need on defokuseeritud, hajub nende valgus laiali, mistõttu selle heledus väheneb. Tumedamaid detaile ei kuvata.
Kuna taust on nii oluline, otsin ma sageli seda kõigepealt. Kui taust on valgustatud saadaoleva valgusega, kipun otsima kõvasid koralle või merefänne, mida päike valgustab.
Kui taust on minu stroboskoobiga valgustatud, otsin objekte eredate värvilaikudega (lemmikud on krinoidid).
Siis lõpuks ootan, et mõni katsealune ees ujuks ja enamasti kipub selleks olema titt. Naljaga pooleks nimetan ma oma Trioplani oma isekast objektiivi!
Avatud avaga pildistamine tekitab mõningaid väljakutseid. Troopikas sukeldumisel on kõige ilmsem see, et ümbritsevat valgust on liiga palju, eriti eredate ja madalate sukeldumiste korral.
Isegi madalaimat ISO-sätet kasutades on f/2.8 pildistamisel ümbritsev valgus sageli liiga ere maksimaalse säriaega, mida saame kasutada stroboodiga.
Nendes tingimustes saame kasutada kolme astmega neutraalse tihedusega filtrit, et tuua asjad uuesti vahemikku.
Avatud töö viimane probleem on see, et fookus muutub kriitiliseks, eriti väiksemate objektide puhul.
Seadsin oma kaamera pidevalt pildistama ja pildistasin seeria, et olla kindel, et vähemalt üks on täiesti terav.
See kõlab pisut pihustavalt ja palvetavalt, kuid kuna me ei piirdu enam 36 kaadriga, usun ma tehnoloogiast maksimumi võtma!
| KÄIVITAMISE NIPP Alustage objektidest, mis ei liigu, sest te toetute käsitsi teravustamisele. Sukeldumine on eriti produktiivne, kuna paljud olendid on varitsuskiskjad. Korduvate mustritega liigid loovad oma pilkupüüdva bokehi. KESKKONNAVEE NIPP TÄIENDATUD NÕUANNE |
Ilmus DIVER 2016. aasta oktoobris
