Viimati uuendas 17. augustil 2024 Diverneti meeskond
Eelmisel kuul uuris ALEX MUSTARD, kuidas ja millal kasutada vee all pildistamisel ühevärvilist lähenemist, kuid millal võiks olla hea mõte muuta oma värvifotod oma seadmel must-valgeks. arvuti?
"Värvide puudumine koondab vaataja tähelepanu kujunditele, tekstuuridele ja kompositsioonidele"
HILINE, SUUR Peter Scoonesil, keda mainiti kogu Colin Doegi 50 aastat BSoUP-i artiklis eelmise kuu ajakirjas DIVER, oli tugev ja võib-olla üllatav seisukoht. digitaalne manipuleerimine.
Ta oli kõik selle poolt. Tema arvamus on meile üllatav, sest oleme harjunud, et küpsema aastakäigu fotograafid on tänapäevaste uuenduste vastu.
Scoones pole kunagi olnud. Tegelikult oli ta tavaliselt esimene, kes uusima tehnoloogia tööle pani.
Tavaliselt oleme me kõik selle ajastu tooted, millesse oleme sündinud.
Inimesed, kes alustasid aastal veealune fotograafia 1970ndatel, 80ndatel ja 90ndatel kasutasin, nagu minagi, alati slaidifilmi ja abiellusid selle "täpselt nagu pildistatud" puhtusega.
Sa kannaksid seda filmitükki üle maailma endaga kaasas. Võtsite selle vee alla, paljastasite, tõite koju, ilmutasite ja seejärel libistasite selle sama filmi ristküliku projektorisse või valguskasti, et seda nautida.
Scoones algas tegelikult veealune fotograafia enne kui slaidid said domineerivaks vorminguks.
Tema algusajad olid must-valge filmiga, kus pilt algas kaameras, kuid lõppes suurel määral pimedas.
Ta nimetas slaidifilmiaastaid silmatorkavalt libisemiseks ja võttis omaks digitaalne kui tagasipöördumine tõe juurde fotograafia, kus pildi teekond ei lõpe pildistamisega ning selle kogu potentsiaal realiseerub järeltöötluses.
KÕIK KOLM FOTOD Selle kuu veerus esitletud sai alguse värvipiltidena, kuigi pinnal silueteeritud pitsat oli sinakasroheliselt ühevärviline. Ja hiljem otsustasin neid mustvalgetena töödelda.
Eelmisel kuul rääkisin mustvalge mõtlemise väärtusest, kujundite ja varjude otsimisest vrakkidel monokroomsete piltide komponeerimisel.
Vrakid annavad meile aega, kuid kiiresti liikuvas mereimetajate (või muude dünaamiliste subjektide) maailmas on tavaliselt parim aeg must-valgeks mõtlemiseks pärast neid sukeldumisi.
Trikk seisneb selles, et õppida ära tundma, milliseid pilte teisendus täiustab. Üks must-valge tõmbenumbritest on see, et värvipuudus koondab vaataja tähelepanu kujunditele, tekstuuridele ja kompositsioonidele.
Kuigi me otsime sageli kõige julgemaid värve, on aeg-ajalt värvid segavad ja need kaadrid õitsevad ühevärviliselt.
Mereimetajad töötavad sageli hästi ühevärvilisena. Nende kuju on tavaliselt koheselt äratuntav ja sageli liikumisega moonutatud ning seda rõhutavad kõige paremini hallid toonid.
Reeglina on need harva värvilised, nii et me anname vähe ära ja võidame neid ühevärviliseks muutes palju.
Vormi saame rõhutada siluette pildistades (nagu Snelli aknas raamitud pitsat), kuid saame töödelda ka tavalist külg-küljel võtet, et mustvalgelt välja hüpata.
Peamine on faili töötlemine nii, et objekt oleks taustast erineva tooniga. Lamantiiniga sättisin must-valge teisenduses värvikanalid nii, et vesi oleks võimalikult tumedaks muuta, et halli imetajat esile tõsta.
Kuna merilõvi oli naftapuurtorni all, töötlesin viili, et vesi oleks heledam ja hoidsin merilõvi silueti võimalikult tumedana.
MEREIMETAJAD on palju funktsioone, mida saame monotöötluses ära kasutada.
Delfiinidel on kaunilt sile nahk, mis omandab hõbedase läike, kui värv on võttest välja voolanud.
Seda saab veelgi rõhutada, lisades töötlemisel seleenitooni. Mõnel liigil, näiteks harilikul delfiinil, on atraktiivsed halli erinevates toonides mustrid ja neid saab mustvalgeks muutmisel täiustada.
Hüljestel, merilõvidel ja lamantiinidel on karvad ning selle tekstuuri saab esile tuua mustvalgena.
Kõigil kolmel on ka peen vurrude komplekt, mida saab esile tõsta kohalike kontrasti reguleerimisega, näiteks suurendades struktuuri või selgust.
Alati ei ole lihtne tuvastada, millised pildid mustvalgena kõige paremini töötavad, seega tasub katsetada.
Kasutan sageli Lightroomi otseteed "v", et näha, kas pildil on potentsiaali, enne kui töötan rafineeritumalt must-valge teisenduse kallal.
Peter Scoones pidas värvilisi slaide fotograafia arengu anomaaliaks, kuigi paljud teised vaidlevad sama musta ja valge kohta.
Kui värvifilm oleks kõigepealt leiutatud, poleks mustvalgete fotode ideed ehk kunagi leiutatud!
Allveefotograafi õnneks see nii oli ja kui olete sel talvel veest väljas, sukelduge oma fotode tagakataloogi ja viimistlege mõned pildid mustvalge teisendusega.
KÄIVITAMISE NIPP
Siluetiga kaadrid on juba ühevärvilised, nii et need muutuvad järjekindlalt mustvalgeks. Suurendage alati kontrasti, et objekt veest välja paistaks.
Kui teie võttel on Snelli aken, proovige seda töödelda nii, et aknaraam oleks võimalikult tume.
KESKKONNAVEE NIPP
Mustvalge koondab vaataja tähelepanu objekti kujule ja tekstuuridele, seega otsige teisendamiseks nende omadustega värvilisi võtteid.
Akrobaatiliselt väänlev merilõvi näeb must-valgelt huvitavam välja kui lähivõttes armas nägu, mis sobib ilmselt kõige paremini värviliselt.
TÄIENDATUD NÕUANNE
Päikesepaistelistes tingimustes madalas vees tehtud fotod ei sobi sageli mustvalgeks, sest teisendus võtab mõned kaunid värvid ära ja valguse tantsumustrid muutuvad värviliselt kaunitest mustvalgelt segavaks.
Pilves tehtud fotod tasase ja varjudeta valgusega on sageli kõige paremad.
SUBTIITRIKLAHTI
Oodates, kuni pitsat raamib Snelli aken, võisin selle kuju näidata. Pildistatud Nikon D5 ja Sigma 15 mm kaameraga. Subaalne eluase. Strobe pole. ISO 500, 1/500 @ f/22.
Kontrollisin seda must-valget konversiooni hoolikalt, et hoida manatee hele ja vesi pimedas. Pildistatud Nikon D700 ja Sigma 15 mm. Subaalne eluase. 2 x Inon Z240. ISO 800, 1/40 @ f/10.
Must ja valge võivad hägusust läbi lõigata, mis võimaldab mul kasutada merilõvi omapärast siluetti isegi siis, kui see on kaadris väike. Pildistatud Nikon D4 ja Nikonosega 13 mm. Subaalne eluase. 2 x Seacam 150s. ISO 800, 1/60. @ f/10.
