Topeltsäritus oli sensatsioon, kui see vette paiskus foto võistlused juba 1980. aastatel, kuid olid selleks ajaks moest läinud digitaalne ajastu. Aga miks jätta kasutamata nii väärtuslik tehnika? küsib ALEX SINARD.
"Peter Scoones paljastas a foto see oli nii uudne, nii uskumatu, et ta võitis galopis.
TÄIELIKULT UUT TÜÜPID VEEEALUSED FOTOD on tõesti haruldane maiuspala. Need on kindlasti midagi, mida ma proovin endale proovida ja välja mõelda! Sageli nad ebaõnnestuvad, regulaarselt tervitatakse neid "ja mis siis?" ja lihtsalt aeg-ajalt tabavad nad märki, tekitades tõelist elevust ja meelitavat jäljendamist!
Tänapäeval levivad pildid ja ideed sotsiaalmeedias nii kiiresti, et neid saab paljundada isegi enne reisilt naasmist.
Ja faksimilerite rohkus võib tähendada, et kogukond ei suuda sageli nende autorit tähistada.
Mul on hea meel seda traditsiooni murda, kirjeldades sündmusi, mis toimusid Plymouthis 1986. aasta suvel BSoUP Splash-In-il – päeval. veealune fotograafia Briti Allveefotograafide Seltsi korraldatud konkurss.
Võistlus oli lihtne. Kõigile anti hommikul rull kile ja saadeti sukelduma. Õhtul töödeldi filme, projitseeriti parimad slaidid ja hääletati võitjad.
See oli vorming, mis sobis ideaalselt tolleaegse fotograafiatehnoloogiaga ja sel aastal meelitas kohale 76 Ühendkuningriigi kõige tõsisemat vee all laskjat, kes kõik soovisid võita.
Kuid tulemused polnud isegi lähedal, sest Peter Scoones paljastas a foto see oli nii uudne, nii uskumatu, et ta võitis galopis.
Tema võidupilt ühendas samas slaidifilmi kaadris makro esiplaani lainurga taustaga. Neil päevil, mil Photoshop oli Thomas Knolli silmis vaid sära, oli Scoonesi topeltsäritus epohhiloov.
Varsti tahtsid kõik seda uskumatut kaadrit ning 1980ndate lõpus ja 1990ndate alguses oli aeg, mil võideti veealune fotograafia võistlus standardlöögiga oli võimatu.
Ent nagu kõik moed, on armastus veealuse topeltsärituse vastu raugenud, muu hulgas seetõttu, et Photoshopi võimaluste tõttu ei lumma vaatajaid enam võimatuna näiv pilt samal määral.
SELLEKS, see ei ole tehnika, mida tuleks passé hunnikusse jätta. Topeltsäritusel on kahtlemata mõju ja me suudame need kaasaegse tehnoloogiaga kindlasti kaugemale kui kunagi varem.
Maestro ei ole enam meiega, kuid paar aastat tagasi selgitas Scoones mulle, et tegelikult oli see tehnoloogia, mis viis veealuse duublini.
"See oli Pentax LX kaamera, mis tegi selle võimalikuks," ütles ta. "See ilmus 1980ndate alguses ja see võimaldas teil filmi täpselt uuesti laadida, nii et teise sukeldumise pildid kattusid täpselt esimese sukeldumisega."
Paljud kaasaegsed digitaalne kaamerad pakuvad topelt- ja isegi mitmekordse särituse loomiseks kahte meetodit. Esimene on mitme särituse seadistus, mis teeb järgneva pildi originaali peale. Seda režiimi saame tegelikult kasutada nii paljude piltide ülekatmiseks, kui meile meeldib, ja see toimib nutikalt, et peatada piltide raami ülesäritamine nende paigaldamisel.
Selle meetodi positiivne külg on see, et see on lubatud peaaegu igal võistlusel. Negatiivne külg on see, et võtete vahel ei ole võimalik objektiive vahetada, seega jääb kasutamata kõige võimsam topeltsäritus, mis näitab makro esiplaani lainurga taustal. See nõuab alati objektiivide vahetust ja seega ka kahte sukeldumist.
Klassikalise topeltsärituse eelistatud meetod on funktsiooni Image Overlay või Combine Images kasutamine, kus kaks pilti (mõnikord rohkem) kombineeritakse kaameras, et luua täiesti uus RAW-fail.
Pildid on kaetud täpselt nii, nagu oleksid need säritatud samal filmitükil. See tähendab, et heledad alad on nähtavad ja mustad (säritamata lõigud) mitte. Fotosid ei saa pöörata, kuid erinevate ISO-dega tehtud pilte saab kombineerida.
See tähendab, et fotod ei pea olema hilisemad ega tehtud sama objektiivi või samas kohas. The foto kolmiksoone toodeti Tais asuval rifil järjestikuste sukeldumiste käigus, samal ajal kui nudioksa- ja pruunvetikamets on pooleldi Atlandi ookeanist (Norra) ja pooled Vaiksest ookeanist (Kanada)!
See on austusavaldus BSoUP-i legendile Warren Williamsile, kes jättis kuulsalt filmi topeltsärituse alustamise ja lõpetamise vahele kuus aastat!
KLASSIKA LOOMISEKS topeltsäritus vertikaalse makro esiplaani ja lainurktaustaga (tavaliselt siluetiga) nõuab planeerimist ja täpsust fotograafia. Efekti toimimiseks on oluline, et kõik oleks fookuses.
Lohakas täitmine võib põhjustada kummalise välimusega pildi teravustatud objektiga, fookusest väljas keskkaugusega ja teravustatud taustaga.
Alustan vertikaalse kaadri jagamisest kolmandikuks ja visualiseerin, mida tahan. Tavaliselt peaks eesmärk olema, et makroobjekt oleks alumisel kolmandikul ja lainurkobjekt ülemisel kolmandikul. Keskmine kolmandik on üleminekuks, mis võtab alati rohkem ruumi, kui ootan!
Tausta jaoks on kõige parem pildistada siluetiga ja kasutada teravussügavuse maksimeerimiseks suletud ava. Komponeerige nii, et pilt oleks hele ülemine kolmandik ja väga tume alumine kolmandik. Seda aitab saavutada pildistamine, kui päike on madalal taevas. Klassikalised võimalused on sukeldujate, riffide, vrakkide või pruunvetikate siluetid.
Esiplaani jaoks on oluline, et kõik oleks fookuses ja objekt oleks kadreeritud mustal taustal. Me ei tohiks minna liiga väikesele objektile, sest teravussügavuse puudumine muudab raskeks kõike fookuses hoida. Snooteeritud strobo võib aidata objekti, mitte ümbruse valgustamisel.
Ülekattes kasutamiseks tasub alati võtta nii esi- kui ka taustakaadri seeria. Peaksime pildistama nii, et objekt on mõlemal viisil 10% nihutatud, et anda meile hiljem valikuvõimalusi. Kuigi ülekatete tegemisega võime oodata kuni sukeldumiseni, eelistan neid teha vee all, et saaksin vajadusel uuesti pildistada.
Nagu Peter Scoones kommenteerib, paneb topeltsäritus teid palju rohkem mõtlema selle üle, mida soovite lõpptulemusena ja kuidas sellega edasi minna… te avastate, et sellest on teie jaoks kasu. veealune fotograafia palju kaugemale tehnika valdamisest.
Fotograafia on alates 1980. aastatest palju muutunud, kuid Scoonesi sõnad jäävad sama tõeseks kui kunagi varem.
| KÄIVITAMISE NIPP Topeltsäritus toimib kõige paremini vertikaalidena, kasutades klassikalist värvilise makro esiplaani retsepti, mis on seatud lainurkse siluetiga maastikule. Otsustage, kuidas soovite kaamerat vertikaalselt hoida, sest enamik ülekattevalikuid ei võimalda pilte pöörata. KESKVEEE NIPP TÄIENDATUD NÕUANNE |
SUBTIITRIKLAHTI
Klassikaline topeltsäritus ühendab makro esiplaani lainurga taustaga, hoides kõik fookuses. Pildistatud Nikon D2X-ga. Subaalne eluase. 2 x Subtronic Alpha Pro.
See kujutise ülekate ühendab erinevatel aegadel tehtud pilte – Atlandi nudioksa ja Vaikse ookeani pruunvetika. Pildistatud Nikon D700 ja Subali korpusega. 2 x Inon Z240.
Mitmekordne säritus (kaks kaadrit) kooliaegset nurinat loob liikumistunde. Pildistatud Nikon D5-ga. Subaalne eluase. 2 x Seacam 150. Pildistatud Nikon D5-ga. Subaalne eluase. 2 x Seacam 150
Ilmus DIVER juunis 2017
