Viimati uuendas 17. augustil 2024 Diverneti meeskond
EMBLEE VALGUST. Imetlege seda. Armastan seda. Aga ennekõike tunne valgust. Teadke seda kõige eest, mida olete väärt, ja teate võtit fotograafia. "
Need Kodaki asutaja George Eastmani sõnad turgatasid mulle ilmselt selle kuu kolumni fotosid valides pähe, sest allolev roheline pilt on tehtud mitte digitaalne, kuid aastaid tagasi ühes tema filmis.
Film, nagu peaksin noorematele lugejatele selgitama, on see, mida kasutasime enne kaamerate käiku digitaalne. Mõelge sellele kui kombineeritud pildisensorile ja mälukaardile, kuigi seda tuli võtete vahel kangiga lähtestada ja mis võimaldas meil sukeldumisel teha vaid 36 fotot.
Oh, ja see ei näita meile ka meie pilte, peidus neid mitu päeva või isegi nädalat, enne kui saime teada, kas need on välja tulnud!
Sisse on palju muutunud fotograafia sellest ajast peale, kuid Eastmani nõuanne on sama asjakohane kui kunagi varem. Tehnoloogia võib areneda, kuid päikesevalguse käitumine vee all jääb muutumatuks.
Kuid kõigist harudest fotograafia, allveefotograafid on kurikuulsad oma vähese aupaklikkuse poolest valguse vastu.
Me võime leida veenvaid vabandusi, näiteks keskenduda tulistamise ajal võõras keskkonnas turvalisusele, kuid ma usun, et tõeline süüdlane on meie strobid.
Enamik veealuseid fotosid tehakse välklambiga, mis nõuab rakendust ja keskendumist. Tulemuseks on see, et muutume strobe-kinnisideeks (mõned meist on sellel teemal isegi terve raamatu kirjutanud!) ja kipume ümbritsevat valgust veidi iseenesestmõistetavana võtma.
Ravi on olemas – sukelduma minna ilma stroobideta. Seda pole lihtne teha, sest enamik meist on halvatud FOMO – hirmust ilmajäämise hirmust.
Täpselt siis, kui hakkame oma strobe lahti võtma ja paati jätma, jooksevad mõtted ja mis-kui-juttu! Mu õpilased soovitavad mulle regulaarselt, et nad võtaksid oma strobid ja "lülitaksid need sisse ainult siis, kui neil neid vaja on", kuid see jätab kasutamata nii võimaluse kui ka mõtte.
Irooniline, et just teemasid käsitlev FOMO tähendab tegelikult, et me jätame väärtuslikust ilma lugu valguse kohta. Usun kindlalt, et me õpime omaks võtma, imetlema ja armastama saadaolevat valgust vee all ainult sukeldudes, kus see on meie ainus valgusallikas.
Aeg, mil me ümbritsevat valgust tõeliselt tundma õpime, ei ole siis, kui seda on lihtne kasutada, vaid siis, kui see on raske. Kõige väärtuslikum õpe tuleb neil aegadel, mil ilmselgeks võimaluseks oleks kasutada välku.
Kuid kui see pole võimalik, peame leidma lahenduse olemasoleva valgusega ja see on tee selle teadmiseks, mida me väärt oleme.
VEEALUSED STROBID on meie kaameratega ühendatud strobohoobadega, mis tähendab, et ükskõik millisesse suunda me oma kaamera suuname, järgivad strobid ja meil on valgus. Tulemuseks on see, et me mõtleme harva sellele, kuidas kaamera suunamise suund valgust mõjutab.
Veealusel ümbritseval valgusel on sellele tugev suund ning see on esimene ja kõige olulisem tegur, mida selle kasutamisel arvestada. Reeglid on lihtsad, väljakutse on nendega arvestada, kui mõni tore teema meie poole ujub!
Kui tahame objekti detaile ja värve, näiteks foto lennukist peame alati pildistama nii, et päike oleks selili, et see tuleks üle meie õla ja valgustaks objekti täielikult.
Kui pildistame vastu valgust, suurendab see kontrasti ja loob siluette, andes mõju, kuid jättes pildilt objekti detailide ja värvideta.
Kuigi vee all viibides tuleb valgus alati ülalt alla, on päike harva otse pea kohal, seega on päikesevalgusel ka horisontaalne suund. Selle ülesvõtmine ja seejärel ärakasutamine on ülioluline.
Valgus on selges madalas vees tugevalt suunatud. Suurem sügavus ja vähenenud nähtavus ei vähenda mitte ainult valguse hulka, vaid kaotavad suuna, välja arvatud valguse õrn allapoole liikumine.
Kui sügavusel on päikest veel näha, on valgusel selge suund.
Kui nähtavus ja/või sügavus varjavad päikest, on valgus pehme ja suunatu.
ÜMBERVALGUS pilte saab töötlemisega tänuväärselt täiustada, eriti värvide ja kontrasti osas – kaks tegurit, mis läbi vee pildistamist vähendavad.
Esimene samm peaks olema värvide korrigeerimine valge tasakaalu abil. Lightroomis eelistab enamik inimesi alustada valge tasakaalu tilgutiga, kuid minu silmis ületab see parandused tavaliselt pisut, nii et ma taandan sageli selle loodud väärtusi veidi, liigutades mõlemat liugurit vasakule.
Kui pilt on pigem siluett, siis eelistan selle asemel, et püüda korrigeerida vees tekkinud värvi, jätta see sinnapaika. Esimesel leheküljel olev roheline pilt loob suurema osa atmosfääri rikkalikest smaragdist toonidest, nii et me tahame neid säilitada, mitte valget tasakaalustada.
Ümbritsevas valguses olevad pildid on sageli tuhmunud ja enamikule on kasulik kontrasti märkimisväärselt suurendada. Esimene samm kontrastsuse suurendamiseks on mustade toonide tugevdamine (Lightroomis liigutage mustade liugurit vasakule). Paremale liigutatud Dehaze liuguril on sarnane efekt.
Seejärel saame kontrasti liuguri või selguse liuguri abil lisada täiendavat kontrasti, mis nõuab tõenäoliselt kõrgemaid väärtusi kui meie strobovalgustusega võtted.
Selles etapis peame võib-olla pisut taganema Blacksi või Dehaze'i funktsioonidest, kuna mõlemal on kalduvus pildi tumedamates osades detaile varjata. Kohandage õigesti ja teie pildid on tõesti popid.
Selle loo keerdkäik seisneb selles, et tõeliselt teadliku ümbritseva valguse tõeline tasumine toimub siis, kui kinnitame uuesti oma strobid. Käputäis sukeldumisi, mis pildistatakse just saadavalolevas valguses, suurendavad tohutult meie teadmisi valguse kohta ja see muudab meie võimalusi meie stroobidega lainurga pildistamisel.
Või minu kaheosalise partneri Martin Edge sõnadega: “Fotograafia kõik on seotud valgusega; veealune lainurk on seotud loomuliku valgusega.
KÄIVITAMISE NIPP
Tehke sukeldumine ilma strobasteta. Ärge proovige seda makroväljakul või öisel sukeldumisel, vaid päikesepaistelisel päeval suhteliselt madalas vees.
Jätke oma strobid maha, sest need segavad, ja lõpetage ka mõtlemine, kuidas seda teha
kasutage keerulistes olukordades ümbritsevat valgust. Teisisõnu, nad takistavad teil õppimist.
KESKKONNAVEE NIPP
Ümbritseva valguse madalas vees on tavaliselt selge horisontaalne suund. See tähendab, et peate olema distsiplineeritud õppeainetele lähenemisel ja teadma, et kõik ained ei ole ühelgi sukeldumisel saadaval.
Kui kahtlete, ujuge päikese kätte, seejärel pöörake tagasi ja pildistage objekti värvide ja detailide maksimeerimiseks.
TÄIENDATUD NÕUANNE
Kontrasti suurendamine järeltöötluses muudab enamiku ümbritseva valgusega pildid tõeliselt popiks.
Mulle meeldib Photoshopis kasutada funktsiooni nimega kõrgpääsfilter kontrasti lisamiseks ja detailide väljatõmbamiseks, segades pehme valguse režiimis.
Mida suuremaid detaile soovite esile tõsta, seda jämedamaks peaksite määrama filtri raadiuse.
SUBTIITRIKLAHTI
Vee värvus, roheline või sinine, lisab atmosfääri ja me ei taha seda alati eemaldada. Pildistatud Nikon F100 ja Nikon 16mm kaameraga. Subaalne eluase. Kodak Extracolor. 1/60. @ f/8, ISO 100.
Saadaoleva valguse kasutamiseks peame seda teadma, töötades siinse suunaga, et paljastada selle Jaapani lennukivraki värvid ja detailid. Pildistatud Nikon D4 ja Nikonosega 13mm. Subaalne eluase. Maagiline filter. 1/160th @ f/14, ISO 400.
Kontrastsuse lisamine ja värvide korrigeerimine muudab saadaolevad heledad pildid popiks. Pildistatud kaameraga Nikon D4 ja Nikon 16mm. Subaalne eluase. 1/80th @ f/16, ISO 400.
