OLE MEISTRIKS! – Uus must

Ärge unustage "The New Blacki", allveefotograafid jäävad hea meelega "Black is Black" juurde, sest te ei saa seda ületada kui võimalust varjata asju, mida me oma piltidel näha ei taha, ütleb ALEX MUSTARD
"Võti on tausta kontrollimises ja mida rohkem sodi suudame peita, seda parem"

STIIL EI LÄHE KUNAGI MOEST VÄLJA, nii öeldakse. Sõnum on see, et kuigi moeröögatused tulevad ja lähevad, on mõned välimused ajatud.

Loe ka: World ShootOut: 964 osalejat sihivad sööta

Ärge kartke, see ei ole artikkel neopreeni sartoriaalsest elegantsist. Selle asemel, pärast mõnekuulist uute fototrendide arutamist, tahan naasta ühe klassika juurde.

Tundub, et moemeeste seas valitakse igal hooajal uueks mustaks uus värv. Roosa, oranž, punane, pruun on kõik saanud uue mustana. Kuid allveefotograafide jaoks teeb vana hea must jätkuvalt kuradima head tööd.

Olen hiljuti naasnud Lembehist, Indoneesiast Põhja-Sulawesi mudassukeldumise tuumast. Lembeh on kahtlemata üks sukeldumismaailma imesid, mis tuletab meile meelde, et mõned ookeani parimad elamused tulevad kõige väiksemates pakendites.

See on suurepärane asukoht fotograafile, ainsaks miinuseks on see hirmus must liiv!
Vulkaanilise liivaga sukeldumine ei tähenda ainult rohkem O-rõnga puhastamist, vaid loob ka ühe halvima tausta, mida piltidele ette kujutada saab.

See on Lembehi fotograafiline paradoks, see on sihtkoht, kus on parimad objektid, kuid kõige halvem taust. Kui see oleks ainult puhas basaldi tera, siis oleks hea, kuid probleem on selles, et segatud on valged kestatükid, erinevat värvi sakilised kivid ja tattvetikad. Muck on sobiv nimi.

Pilkupüüdvate sukelduspiltide loomise võti ei ole hea objekti leidmine, vaid tausta kontrollimine. Ja mida rohkem sodi suudame peita, seda parem.

MUST TAUST on allveefotograafi vaikimisi. Route one – lihtsaim lähenemine võimsatele piltidele. Puhas must taust parandab teie kompositsiooni graafilisi omadusi ja muudab värvilised objektid esile.

Musta tausta pole keeruline toota, kuid see ei juhtu juhuslikult. Päevavalguses musta tausta saamiseks peame kasutama suletud ava, kiiret säriaega ja madalat ISO-d.

Need kombineerivad meie piltidelt ümbritseva valguse lõikamiseks, nii et ainsaks valguseks on meie välklamp või stroob.

Siis peame valgustama objekti, mitte tausta, mida on kõige lihtsam teha vastu kadreerimisega avatud vesi. Vesi ei peegelda strobovalgust kaamerasse tagasi, mistõttu on see must.

Sageli nõuab selle kompositsiooni avamiseks õige vaatenurga leidmine pisut väänamist – seda nimetame musta tausta teenimiseks.

Kui olete liiga mugav, ei pinguta te piisavalt!

Samuti mängib olulist rolli teema valik. Otsige subjekte, kes on millegi otsas, mitte neid, kes varjuvad depressioonis!

Kahjuks on Lembehis paljud teemad merepõhjas, seega peame oma valgustehnikat muutma.

Mul on liival istuvate objektidega töötamisel musta tausta loomiseks kaks lemmiktehnikat: Snooting ja Inward Lighting.

Need kaks tehnikat võimaldavad valgustada objekti, mitte tausta, mis tähendab, et kõikjal, kus isend asub, saame valgustada seda, mitte seda, mis on taga, jättes selle mustaks.

Mõlemal tehnikal on maine, et neid on lihtne seadistada, kuid peamine on säilitada kogu kaamera ja objekti vaheline kaugus. See tähendab, et kui me vaatame oma pilte ja muudame stroobide suunamist, on sellel soovitud efekt.

Esimene samm on objekti kadreerimine vastavalt soovile ja seejärel fookus lukustada. Kui kasutate juba tagasinuppu või pöidlaga teravustamist, tähendab see lihtsalt, et te ei vajuta enam fookusnuppu.

Teise võimalusena saame kaamera lihtsalt automaatteravustamiselt käsitsi teravustada, et see uuesti ei teravustaks.
Makrosnooti puhul eelistan optilisi snoot’e, näiteks Retra Light Shaping Device’i, mis kasutavad objektiivi valgusvihu koondamiseks prožektorivalgusesse.

See muudab prožektori palju eredamaks ja muudab seetõttu musta tausta loomise lihtsamaks, sest saan siiski kasutada madalat ISO-d ja väikest ava.

Töötan alati nii, et snoot on objektiiviga ühel joonel, kas vertikaalselt oma pordi kohal või horisontaalselt porti kõrval. See muudab sihtimise palju lihtsamaks, sest reguleerimine toimub ainult ette ja taha, mitte kolmemõõtmeliselt.

Kui teil on valmis sõber, on siiski lihtsam paluda tal hoida ja suunata snooted stroboksi. Siiski võib olla raske seda täiesti paigal hoida ja ma eelistan tegelikult aeglasemat, kuid lõppkokkuvõttes täpsemat meetodit selle enda jaoks sihtimiseks.

SISEVULGUS on tehnika, mis valgustab esiplaanil olevat objekti, mitte tausta. See on ka midagi enamat kui lihtne probleemide lahendaja, sest mõlemalt poolt sissepoole suunatud valgusega rõhutab see objekti tekstuuri.

Sisevalgustuse võimas efekt ilmneb ainult siis, kui me selle õigesti seadistame.

Kõigepealt peame oma strobe edasi lükkama, et need oleksid teemaga kooskõlas. Peegelduse vältimiseks tuleb need hoida üksteisest piisavalt laial, et need jääksid objektiivi vaatenurgast väljapoole.

See tähendab, et saame seda tehnikat kasutada ainult nende ainete puhul, mille ümber on ruumi töötamiseks.
Järgmine samm on stroobide pööramine nii, et need oleksid suunatud meie poole. See tähendab, et ainult valgusvihu sisekülg valgustab objekti ja selle taga on must. Valgustuse täielikuks muutmiseks võib kuluda paar võtet, tehes samal ajal strobo-sihtimises väikseid muudatusi.

Kõik need tehnikad kasutavad ümbritseva valguse summutamiseks klassikalist madala ISO, kiire katiku kiiruse ja suletud ava kombinatsiooni.

Siis tuleb ainult objekti hoolikalt valgustada kas meie kadreerimise või täiustatud valgustustehnikate abil, et must ei läheks kunagi moest välja.