FOTO TEHNIKA
See kuu on märkimisväärne maamärk, kuna ALEX MUSTARD esitleb selle seeria 60. korda potentsiaalselt auhinnatud veealuseid fotosid. Tema teema? Strobid maha jättes – kas julged seda teha?
Loe ka: Värvikorrektsioon telefone kasutavatele sukeldujatele
"Seda pole lihtne teha, sest enamik meist on halvatud FOMO - hirmust ilmajäämise eest"
Saadaoleva valguse kasutamiseks peame seda teadma, töötades siinse suunaga, et paljastada selle Jaapani lennukivraki värvid ja detailid. Pildistatud Nikon D4 ja Nikonosega 13mm. Subaalne eluase. Maagiline filter. 1/160th @ f/14, ISO 400.
EMBLEE VALGUST. Imetlege seda. Armastan seda. Aga ennekõike tunne valgust. Teadke seda kõige eest, mida olete väärt, ja teate võtit fotograafia.” Need Kodaki asutaja George Eastmani sõnad turgatasid mulle ilmselt selle kuu kolumni fotosid valides pähe, sest allolev roheline pilt on tehtud mitte digitaalne, kuid aastaid tagasi ühes tema filmis.
Film, nagu peaksin noorematele lugejatele selgitama, on see, mida kasutasime enne kaamerate käiku digitaalne. Mõelge sellele kui kombineeritud pildisensorile ja mälukaardile, kuigi seda tuli võtete vahel kangiga lähtestada ja mis võimaldas meil sukeldumisel teha vaid 36 fotot.
Oh, ja see ei näita meile ka meie pilte, peidus neid mitu päeva või isegi nädalat, enne kui saime teada, kas need on välja tulnud!
Sisse on palju muutunud fotograafia sellest ajast peale, kuid Eastmani nõuanne on sama asjakohane kui kunagi varem. Tehnoloogia võib areneda, kuid päikesevalguse käitumine vee all jääb muutumatuks.
Kuid kõigist harudest fotograafia, allveefotograafid on kurikuulsad oma vähese aupaklikkuse poolest valguse vastu.
Me võime leida veenvaid vabandusi, näiteks keskenduda tulistamise ajal võõras keskkonnas turvalisusele, kuid ma usun, et tõeline süüdlane on meie strobid.
Enamik veealuseid fotosid tehakse välklambiga, mis nõuab rakendust ja keskendumist. Tulemuseks on see, et muutume strobe-kinnisideeks (mõned meist on sellel teemal isegi terve raamatu kirjutanud!) ja kipume ümbritsevat valgust veidi iseenesestmõistetavana võtma.
Ravi on olemas – sukelduma minna ilma stroobideta. Seda pole lihtne teha, sest enamik meist on halvatud FOMO – hirmust ilmajäämise hirmust. Täpselt siis, kui hakkame oma strobe lahti võtma ja paati jätma, jooksevad mõtted ja mis-kui-juttu! Minu õpilased soovitavad mulle regulaarselt, et nad võtaksid oma strobid ja "lülitaksid need sisse ainult siis, kui neil neid vaja on", kuid see jätab kasutamata nii võimaluse kui ka mõtte.
Irooniline, et just teemasid käsitlev FOMO tähendab tegelikult, et me jätame väärtuslikust ilma lugu valguse kohta. Usun kindlalt, et me õpime omaks võtma, imetlema ja armastama saadaolevat valgust vee all ainult sukeldudes, kus see on meie ainus valgusallikas.
Aeg, mil me ümbritsevat valgust tõeliselt tundma õpime, ei ole siis, kui seda on lihtne kasutada, vaid siis, kui see on raske. Kõige väärtuslikum õpe tuleb neil aegadel, mil ilmselgeks võimaluseks oleks kasutada välku. Kuid kui see pole võimalik, peame leidma lahenduse olemasoleva valgusega ja see on tee, mille abil saame seda kõike väärt teada.
VEEALUSED STROBID on meie kaameratega ühendatud strobohoobadega, mis tähendab, et ükskõik millisesse suunda me oma kaamera suuname, järgivad strobid ja meil on valgus. Tulemuseks on see, et me mõtleme harva sellele, kuidas kaamera suunamise suund valgust mõjutab.
Veealusel ümbritseval valgusel on sellele tugev suund ning see on esimene ja kõige olulisem tegur, mida selle kasutamisel arvestada. Reeglid on lihtsad, väljakutse on nendega arvestada, kui mõni tore teema meie poole ujub!
Kui tahame objekti detaile ja värve, näiteks foto lennukist peame alati pildistama nii, et päike oleks selili, et see tuleks üle meie õla ja valgustaks objekti täielikult.
Kui pildistame vastu valgust, suurendab see kontrasti ja loob siluette, andes mõju, kuid jättes pildilt objekti detailide ja värvideta.
Kuigi vee all viibides tuleb valgus alati ülalt alla, on päike harva otse pea kohal, seega on päikesevalgusel ka horisontaalne suund. Selle ülesvõtmine ja seejärel ärakasutamine on ülioluline.
Valgus on selges madalas vees tugevalt suunatud. Suurenenud sügavus ja vähenenud nähtavus mitte ainult ei vähenda valguse hulka, vaid kaotavad suuna, välja arvatud valguse õrn allapoole liikumine. Kui sügavusel on päikest veel näha, on valgusel selge suund.
Kui nähtavus ja/või sügavus varjavad päikest, on valgus pehme ja suunatu.
KÄIVITAMISE NIPP
Tehke sukeldumine ilma strobasteta. Ärge proovige seda makroväljakul või öisel sukeldumisel, vaid päikesepaistelisel päeval suhteliselt madalas vees.
Jätke oma vilkurid maha, sest need segavad tähelepanu, ja ärge mõelge ka sellele, kuidas kasutada ümbritsevat valgust keerulistes olukordades. Teisisõnu, nad takistavad teil õppimist.
ÜMBERVALGUS pilte saab töötlemisega tänuväärselt täiustada, eriti värvide ja kontrasti osas – kaks tegurit, mis läbi vee pildistamist vähendavad.
Esimene samm peaks olema värvide korrigeerimine valge tasakaalu abil. Lightroomis eelistab enamik inimesi alustada valge tasakaalu tilgutiga, kuid minu silmis ületab see parandused tavaliselt pisut, nii et ma taandan sageli selle loodud väärtusi veidi, liigutades mõlemat liugurit vasakule.
Kui pilt on pigem siluett, siis eelistan selle asemel, et püüda korrigeerida vees tekkinud värvi, jätta see sinnapaika. Esimesel leheküljel olev roheline pilt loob suurema osa atmosfääri rikkalikest smaragdist toonidest, nii et me tahame neid säilitada, mitte valget tasakaalustada.
Ümbritsevas valguses olevad pildid on sageli tuhmunud ja enamikule on kasulik kontrasti märkimisväärselt suurendada. Esimene samm kontrastsuse suurendamiseks on mustade toonide tugevdamine (Lightroomis liigutage mustade liugurit vasakule). Paremale liigutatud Dehaze liuguril on sarnane efekt.
Pildistabiliseeritud objektiive ja kaameraid saab lükata lühematele säriaegadele kui stabiliseerimata objektiive. Ja nii edasi.
KESKKONNAVEE NIPP
Ümbritseva valguse madalas vees on tavaliselt selge horisontaalne suund. See tähendab, et peate olema distsiplineeritud õppeainetele lähenemisel ja teadma, et kõik ained ei ole ühelgi sukeldumisel saadaval.
Kui kahtlete, ujuge päikese kätte, seejärel pöörake tagasi ja pildistage objekti värvide ja detailide maksimeerimiseks.
Võin soovitada, et kõige parem on enne sukeldumist mõelda oma seadistustele ja kaamera võimalustele, selle asemel, et proovida helistada, mida ohverdada surve all ja vee all.
Samuti on mõistlik kõigi kolme (ava, säriaeg ja ISO) osas pisut järeleandmisi teha, mitte ühegi puhul palju.
Seejärel saame kontrasti liuguri või selguse liuguri abil lisada täiendavat kontrasti, mis eeldab tõenäoliselt suuremaid väärtusi kui meie strobovalgustusega võtted. Selles etapis peame võib-olla pisut taganema Blacksi või Dehaze'i funktsioonidest, kuna mõlemal on kalduvus pildi tumedamates osades detaile varjata. Kohandage õigesti ja teie pildid on tõesti popid.
Selle loo keerdkäik seisneb selles, et tõeliselt teadliku ümbritseva valguse tõeline tasumine toimub siis, kui kinnitame uuesti oma strobid. Käputäis sukeldumisi, mis pildistatakse just saadavalolevas valguses, suurendavad tohutult meie teadmisi valguse kohta ja see muudab meie võimalusi meie stroobidega lainurga pildistamisel.
Või minu kaheosalise partneri Martin Edge sõnadega: “Fotograafia kõik on seotud valgusega; veealune lainurk on seotud loomuliku valgusega.
TÄIENDATUD NÕUANNE
Kontrasti suurendamine järeltöötluses muudab enamiku ümbritseva valgusega pildid tõeliselt popiks.
Mulle meeldib Photoshopis kasutada funktsiooni nimega kõrgpääsfilter kontrasti lisamiseks ja detailide väljatõmbamiseks, segades pehme valguse režiimis.
Mida suuremaid detaile soovite esile tõsta, seda jämedamaks peaksite määrama filtri raadiuse.
Kontrastsuse lisamine ja värvide korrigeerimine muudab saadaolevad heledad pildid popiks. Pildistatud kaameraga Nikon D4 ja Nikon 16mm. Subaalne eluase. 1/80th @ f/16, ISO 400.
