Seinte mahalöömine parema ülevaate saamiseks

KÜLMAL, PIMEDAL ÖÖL 1967. aasta novembris kogunes Põhja-Londonis asuva maja eesruumi kuusteist inimest. Neil oli ühine huvi – veealune fotograafia – ja juba nautisin lainete alt piltide hankimisel erineval tasemel edu.
Gruppi kuulusid kaks Kodaki töötajat, Londoni parimaks peetud fotolabori värvitrüki juht, tollal maailma suurima tiraažiga õhtulehe abitoimetaja, reklaami- ja suhtekorraldajad ning laialt tunnustatud perearst ja sukeldumisarst.
Kaks tundi hiljem oli loodud Briti allveefotograafide selts, valitud ametnikud, seatud eesmärgid ja korraldatud järgmiseks kuuks kohtumine, et saaksime igaüks mõnda oma pilti näidata ja arutada.
Pole paha, kui mõelda, et see kõik juhtus seetõttu, et Peter Scoonesile mõeldud slaidid saadeti mulle ekslikult. Kuid nii me kohtusime, avastasime, et meil kõigil on idee luua fotograafia selts, ja sattusime sukeldumisklubidesse, mis teatasid kõigile huvilistele, et korraldame kohtumise, et seda ideed arutada.
See esimene ja paljud teised kohtumised peeti Peetri majas, kus kohtumise ruumi piirangute tõttu sai slaide esialgu projitseerida vaid väikese suurusega.
Me ei mõelnud sellele rohkem kuni järgmise kohtumiseni, kui leidsime end kogunemas palju suuremale alale. Algne sekretär Peter oli ühe seina maha löönud, et meie pildid saaksid suuremad. Meile avaldas muljet.
Alustuseks lõi ta seina sisse augu ja projitseeris sellest läbi mõned slaidid, kuid pildid olid siiski väikesed.
Nii jätkas ta auku suurendamist, kuni lõpuks oli kogu seina maha lammutanud. Alles siis sai ta aru, et tegemist on tugiseinaga!
Poed suleti, nii et ta tormas välja ja ostis hunniku piisavalt tugevat puitu, et maja alla kukkuda. Need olid vanad head ajad. Reeglid ja määrused meid ei takistanud.
Koosolekul arutati ka logo vajadust. Varalahkunud Kendall McDonald, kauaaegse ajalehe London Evening News toimetaja abi, pakkus ideede saamiseks pöörduda ühe lehe kunstniku poole.
Kunstnik tõmbas paberitükile paar joont ja valmistas logo, mis on sellest ajast peale suures osas muutumatuna püsinud (ülal). Premeeriti teda 10 sigaretipakiga – meid oli hoiatatud, et me liiga helded poleks!

ESIMESEL KOHTUMISEL LEPITUD EESMÄRGID – kus mind valiti esimeheks – hõlmas kasvatamist ja edutamist veealune fotograafia selle kõigis aspektides nii kunsti kui ka illustreerimisvahendina, samuti innustada ja tutvustada tehnikate ja seadmete uurimist ja arendamist. Ühist huvi pakkuvate ideede ja probleemide arutamiseks loodi foorum.
Aastane tellimine oli kolm guineat, ette makstud. See on veidi üle 3 naela, umbes 35 mm filmi maksumus.
Talveks sai rohkem kokkusaamisi kokku lepitud, sest suvel oleksime Briti vetes sukeldumise ja pildistamisega liiga hõivatud.
Ühtlasi soovitati seltsil leida fotograafiaagentuur, mis tegeleks liikmete töödega, kuid Gillian Lythgoe läks sellest paremini. Ta alustas Seaphotiga, mis sai maailmakuulsaks.
Juhtisime prindi- ja slaidikliinikuid, et aidata liikmeid nõuga. Need töötasid aastaid hästi, kuid BSoUPi kasvades ei soovinud liikmed oma vigaseid pilte üha suuremale vaatajaskonnale paljastada.
BSoUP-i tuumikliikmed olid Briti Sub-Aqua Clubi Londoni filiaalist. Tõepoolest, kui sa oleksid huvitatud veealune fotograafia, pidite tõesti selle haru liige olema ja just sealt pärit valitud seltskond andis seltsile tohutu tehnilise baasi.
Riikliku teenistuse asemel liitus Peter Scoones kuninglike õhujõududega, et ta saaks "midagi kasulikku õppida". Ta sai fotograafi koolituse ja sai vilunud pildistamise ja kino ning kaamerate parandamise.
Purjetajaperest pärit ta tegutses Singapuris RAF-i purjetamisklubis, kus ta ka asus. Paatide kerede puhastamise kiirendamiseks hakkas ta nende all snorgeldama ja sukelduma.
Olles lummatud värvilisest mereelust ja maastikust, hakkas ta oma kaameratele Perspexi jääkidest korpuseid valmistama ja aitas moodustada sukeldumisklubi. See pidi koostama oma koolitusprogrammi ja mereväe tuukrid aitasid seda – väga mitteametlikult – kasutada hapniku taaspuhujaid, enne kui ta vahetas õhku omatehtud nõudeventiilide ja hapnikuballoonidega, mis pärast lennukis kasutamist ära visati.
Tim Glover töötas Kodaki uurimisosakonnas, valmistades muu hulgas peagi müügile jõudnud kaamerate prototüüpe.
Tema kolleeg Geoff Harwood oli tehniline nõustaja, kelle tööks oli klientide probleemide lahendamine ja isegi nende vajaduste rahuldamiseks spetsiaalsete seadmete ehitamine. Ta oli ka Kodaki lõpliku voldiku autor veealune fotograafia ja kuidas teha edukaid pilte.
Paar vastutas BSoUP-i andmeraamatu loomise eest. Sinine kaust, mis oli täis regulaarselt uuendatavat tehnilist teavet, oli klassikaline viiteallikas, eriti liikmete jaoks, kes ei saanud Londoni koosolekutel osaleda.
Lisaks rahvusvahelises reklaamiagentuuris töötamisele oli Mike Busuttilil ka hea maine silmad. Londoni filiaali sukeldumisohvitserina katsetas ta uut koolitusprogrammi, mis oli nii edukas, et klubi võttis selle vastu, kusjuures Mike oli spetsiaalselt loodud riikliku koolitusametniku ametikohal. Hiljem, pärast 11 aastat Spirotechnique UK tegevdirektorina töötamist, kolis ta Prantsusmaale La Spirotechnique'i turundusdirektoriks.
Tim, Geoff ja Mike arvati olevat esimesed Briti sukeldujad, kes Punasele merele seiklesid ja õnnestunud piltidega naasid. Nad magasid rannas ja kõndisid lihtsalt vette. Teised rentisid autosid, parkisid randa, magasid neis ja kahlasid kaameratega sisse.

VASTUVÕTLUS minu huvi veealune fotograafia tegin suurema osa oma riigiteenistusest Egiptuses, 100 miili raadiuses Suessi lahest, kuid mul polnud kunagi kaamerat.
Olin rattaklubi Forces Buckshee Wheelers liige. Ühendkuningriigi jalgrattatööstuse annetatud jalgratastega sõitsime, korraldasime klubide jookse ja võidusõite – sageli jälitavad neid metsikute koerte karjad, kelle lõualuud ja hambad on sama hirmutavad kui iga hai.
Seejärel õppisin sukelduma ning oma ajalehtede ja suhtekorralduse tausta tõttu mõistsin, et pärast nende kahe vägitegusid käsitlevate filmide edu televisioonis ja kinos on nõudlus uue valdkonna kohta sõnade ja piltide järele, mis haaravad kõigi kujutlusvõimet. suured pioneerid: Hans Hass ja Jacques Cousteau. Nii et ostsin 7s 6d pehme köite ja proovisin ise õpetada.
Teine algne liige oli Dorsetis asuv professionaalne fotograaf Phil Smith. Hiljem liitus meiega Ley Kenyon, fotograaf ja filmitegija, kes nautis ka kuulsust võltsijana, kes osales ühes Euroopa suurimas sõjavangilaagrist põgenemises, vangid, kes peitsid end tohutu võimlemishobuse sisse.
Warren Williams liitus umbes kaks aastat hiljem. Uudishimust ujus ta Hampstead Heathi tiikides, kandes kaitseprille ja kasutades jämedalt „veekindlat” tõrvikut, et näha, mis seal on. 16-aastaseks saades üritas ta ise hingamisaparaati valmistada.
Pärast riiklikku teenistust seisis ta silmitsi dilemmaga, otsustades, kas liituda ajakirjaga Vogue fotograafi praktikandina või naasta oma erialale teadusinstrumentide valmistajana.
Lõpuks võitis instrumentide valmistamine ja ta tõi uue tööstandardi korpustesse ja muudesse seadmetesse, mida valmistasid need, kellel oli oma töökodasid.
Vastasel juhul tuli leida keegi, kes teeks teie kaamerale korpuse või ostaks kaubanduslikult valmistatud riided. Kõrgeim eluase oli Rolleimarin. Rollei koostöös Hans Hassiga välja töötatud seda oli meeldiv kasutada, eriti selges, hästi valgustatud vees. See oli aga kallis ja võttis vaid 12-pildilise filmi – mõelge vaid sellele, kõik mälukaardi kasutajad!
Korpus oli saadaval ka Leicale. See polnud ka odav, kuid kaamera võttis 36 säritusega filmi.
Siis tuli turule CalypsoPhot. Mäletan, et nägin ühte Prantsusmaal poeaknal. See maksis 46 naela.
Pärast kaks aastat kestnud häbiväärseid tulemusi, kasutades 10 naela maksvat kaamerat toores korpuses, ostsin ma ühe viimase meeleheitliku katsega luua korralik pilt.
Need olid põnevad ajad. Gill Lythgoe arvutas välja, et Ühendkuningriigis oli vaid üks miljonist elanikust allveefotograaf. Nii et me olime erilised. Olime pioneerid. Olime üksteisele inspiratsiooniks. Sumisesime põnevusest ja ideedest. Elu oli tohutult lõbus ja loodan, et see jätkub kõigile, kes kaamera vee alla võtavad.

ÜHEL KUULLISEL AJAL, jätkusid komisjoni koosolekud kuni viimase pudeli tühjendamiseni ja me ei pidanud kordagi ühtegi protokolli. Sellel oli suur eelis, et saime iga kuu samadel teemadel arutada, sest keegi ei mäletanud varem räägitut.
Sellest hoolimata tuli sellest perioodist palju välja, mida tänapäeval peetakse iseenesestmõistetavaks. Võitluses täispikka sukelduja pildistamiseks Briti vetes jahvatasid Peter, Geoff ja Tim Perspexi tükkidest lainurkobjektiivid.
Samal ajal hakati tegema kuppelporte. Need olid odavam lahendus, kuidas ületada valguse murdumise tõttu paindumine, kui see läbib õhu-vee liidest. Selleks soojendati ja pehmendati Perspexi lehte tavalises ahjus, enne kui kinnitati spetsiaalsesse seadmesse, et suruõhu abil saaks seda õrnalt vormida.
Igasuguse kuju ja suurusega elektroonilisi välgupüsse hakati kaitsma erinevat tüüpi korpustes, et asendada välklambipirnid, mis kippusid valgust plahvatama alles siis, kui ühendused olid täiuslikud. Tänapäeva välklambid on väiksemad, sageli võimsamad ja palju töökindlamad.
Peagi saadi aru, et erinevate objektiivide jaoks saab luua erinevaid porte, eeldusel, et need kõik mahutaksid korpuse korpusesse standardsuuruses ava. Nii loodi vahetatavad pordid.
Need kaks funktsiooni, mis neil algusaegadel puudusid, olid kaamerate ja välklampide automaatse särituse funktsioonid. Need muutsid pildistamist.
Neil päevil oli tohutu teadmistejanu. Paljuski oli inspireerivam õppida inimestega kõnelustel ja loengutel kohtudes kui, nagu me tänapäeval teeme, veebisaite otsides, kuigi need on palju rohkema teabe allikas.
Sellegipoolest oli julgustav teada saada, et juhtiv kommertsfotograaf, kes teenib tuhandeid naela päevas, peab saatma oma pimekambri töötajad õhtuhämarusest koiduni koju ja töötama, ehkki pudeli šoti toitude abil, et lõpuks teha üks pilt, mille ta teeb. teadis, et tema klient seda nõuab.

BSOUPI LEGENDAARSED SPLASH-INS algas varsti pärast meie moodustamist. Esialgu kohtusime kuskil Londonile sobivas kohas, tavaliselt Sussexis Shorehamis, et sukelduda vastavalt soovile ja kohtuda järgmisel nädalal, et üksteisele oma tulemusi näidata.
Seejärel kolis koht Swanage'i kaile – siis veidi rohkem kui kolmetunnise autosõidu kaugusel Londoni kesklinnast.
Muuli all või lähedalasuvas Kimmeridge'i lahes tehtud pildid võitsid regulaarselt võistlustel auhindu. Mõlemad saidid pakkusid heade piltide jaoks vajalikku – need olid kergesti ligipääsetavad ja teadsime, mis seal on.
Tõepoolest, piirkond sai nii tuttavaks, et võisime ette kujutada võimalikke pilte ja plaanime neid teha. Kui üks külastus ebaõnnestus, teadsime, et võime korduvalt naasta, kuni oleme võtte täiustanud. Kohtlesime muuli ja lahte nagu fotostuudiot.
Phil Smith, esimene, kes võitis ajakirja DIVER aastaid korraldatud filmi- ja fotofestivalidel Briti aasta allveefotograafi ihaldatud tiitli, võttis muuli alla oma võidupildi tompot blennyst.
Mõni aasta hiljem korraldas Martin Edge, tunnustatud raamatute sarja The Underwater Photographer autor, et mitu sukeldujat paigutaksid tema enda versiooni jaoks välgupüssid ümber blenny augu.
Martin pidas meie kohtumisi nii tähtsaks, et sõitis iga kuu Dorsetist Londonisse. Nüüd on ta üks hinnatumaid gurusid veealune fotograafia, õpetades sukeldujaid pildistama ning korraldama ekspeditsioone ja sukeldumisreise.
Arenes idee, et kõik sukelduvad kindla aja jooksul samal päeval samas piirkonnas ja seejärel kohtuvad, et näha, kes tegi parimad pildid. Nimetasime seda Splash-in’iks ja nii sündiski idee ühepäevasest tulistamisest.
Kahtlustasime, et just meie idee järgi levisid need populaarsed võistlused üle maailma.
Mõne aasta pärast kutsuti meid kolima Splash-in Fort Bovisand Underwater Centerisse Plymouthis ja see jäi sinna piirkonda, kuni see asendati Suurbritannia ja Iiri veealuste meistrivõistlustega 2015. aastal.
Algne üritus toimus igal aastal, olgu vihma või tuisu korral. Sageli oli ilm nii halb, et kõik seisid lähedal asuvate kivide basseinide juures järjekorda, et oma kord sisse kahlata ja võitjat välja tuua. Konkurents oli tihe. Paljud läksid Plymouthi nädal varem, et piirkonnaga eelnevalt tutvuda.
Võistlejad kogusid Plymouthi ümbruses eksponeerimiseks ühe märgistatud 35 mm värvifilmi. Filmid töödeldi juba samal õhtul, et võistlejad saaksid oma võistlustöid valida ootava publiku, fotograafide, sõprade ja kohalike sukeldujate järgi.
70 või 80 värvifilmi käsitsi töötlemine kord aastas mõne tunni jooksul ei läinud alati plaanipäraselt. Mõnel aastal lülitati tuled sisse valel hetkel või kemikaale ei vahetatud õigel ajal, kuid sellised probleemid jäid fotograafidel ja publikul tavaliselt kahe silma vahele, eriti kui tunnid ja joogid venisid.
Need olid päevad, mil pimekambri olemasolu oli tohutu eelis. Muidu tuli oodata pimedani ja köök või vannituba ajutiseks ümber ehitada.
Suvel, kui nägite tundide kaupa vaeva, et võistluste võidutööd teha, ei jätnud magamiseks palju aega. Ma muutsin vannitoa ümber ja siis äratasin oma naise iga tund, et küsida, millist trükise versiooni ta eelistab.
Lõpuks kolisime, et mul oleks pimetuba ja me mõlemad saaksime paremat und nautida.

MUIDUGI, suurim revolutsioon oli digitaalse kasutuselevõtt fotograafia ja arvutid. Järsku võisite vee all olles kontrollida, kas teie pildid ilmusid välja. Te ei pidanud oma säritatud filme reisilt tagasi tooma ega laskma neid töödelda enne, kui teadsite, kas need on korras. Sul polnud enam pimedat vaja. Saate teha peaaegu kõike päevavalguses kõikjal, kus soovite.
Kui teie kaamera salvestas RAW-faile, saaksite halvasti säritatud piltide salvestamiseks teha palju rohkem. Kui sa oleksid arvuti- kirjaoskaja ja saate kasutada selliseid programme nagu Photoshop, mida saate piltidega teha palju rohkem kui kõik pimekambri tehnikud ja fotoretušeerijad.
Huvitav on see, et see revolutsioon tulenes katsetest muuta pressifotograafidel lihtsamaks ja kiiremaks piltide tegemine ja nende ajalehtedele edastamine. Varem pidid nad hullunult oma kontoritesse tagasi sõitma või kasutama dispetšerrattureid, et oma filmid pimedatesse ruumidesse toimetada.
Kuid see kõik toimus veel palju aastaid pärast BSoUPi asutamist ja kaua pärast seda, kui meid kutsuti esinema Kuningliku Fotograafiaühingu koosolekutele ja korraldama meie töödest selle peakorteris suurnäitus.
Neil algusaastatel korraldasime Londonis ka kaks suurt filmi- ja fotokonverentsi, kuhu kutsusime teiste riikide juhtivaid fotograafe ja operaatoreid.
Tänapäeval jätkab BSoUP jõudsalt, eriti selliste suursaadikutega nagu Alex Mustard, kes on minu raha eest üks maailma silmapaistvamaid fotograafe.
Tema pildid paranevad pidevalt, kuid ta on alati oma teadmiste ja nõuannetega sama helde kui algsed liikmed. Tal oleks selline pall olnud, kui ta oleks alguses meiega olnud.
Meil on olnud ka kolm eriti edukat daami "tooli" Linda Dunkis, Martha Tressler ja Joss Woolf – me ei ole seksistid, me tahame sellele tööle lihtsalt parimaid inimesi -, samas kui president Brian Pitkin on andnud ühiskonda suurema individuaalse panuse. paljude aastate jooksul kui ükski teine ​​liige. Jätkake meie terve sajandiga.

SUBTIITRIKLAHTI

 Fotograafid ronivad 1970. aastate alguses Fort Bovisandi kindluses ühel esimestest pritsmetest vette pääsemiseks üle libedatest vetikatest palistatud kivide.

 Fotograaf tegutsemas selges ja hästi valgustatud vees Newton Ferrersi lähedal Devonis 1960. aastatel.

 Tuukrid tõusmas laskurijoonele pärast sukeldumist Club Mediga 1963. aastal.

 Jah, me teame… te ei pääseks praegu sellise fotoga, kuid 1965. aastal olid Vahemerel teised ajad.

 Tim Glover (paremal) ja Peter Dick asetasid 1959. aastal hoolikalt Rolleiflexi kaamera korpusesse.

 1962. aastal Itaalias Giglio saarel sukeldumise ajal kaamerate ja muu varustusega kaetud Glover; bänd, kes esines Peter Scoonesile 1970. aastate alguses.

 Colin Doeg ja kaamerad Eilatis, Aqaba lahes, 1994. aastal

 rohkem nüüd mitte-arvuti käitumist, kui Geoff Harwood toidab 1962. aastal Giglios murtud merisiiliku kalu

 1979. aastal tehtud ekraan näitab laia valikut seadmeid, mida Warren Williams on juba kavandanud, valmistanud või modifitseerinud ja kasutab fotograafia.

 Bromley BSAC mängib Murderballi, nende versiooni veealusest ragbist 1980ndate alguses

 Peter Scoones demonstreerib 2007. aastal Warren Williamsile (keskel) ja Tim Gloverile (paremal) oma viimast videoriietust.

 Klassikaline kalaportree, mille tegi 1963. aastal Colin Doeg Dorsetis Tilly Whimi koobaste lähedal

 Peter Scoonesi 1970. aastate moevõtted. Tänapäeval on vabasukeldujad modellidena populaarsed, kuid tollal seoti modellid tavaliselt merepõhja ja toitasid neid ootesukeldujad õhku.

 Välgu hoolikas kasutamine andis selle dramaatilise pildi, mis võitis 1972. aastal Warren Williamsi Splash-in.

 Polecam – põhimõtteliselt masti külge kinnitatud kaamera – kasutamine võimaldas Williamsil 2016. aastal need ootamatud värvid jões paljastada. Peter Scoones oli esimene veealune metsloomade kaameramees, kes mõtles videole Norra vetes mõõkvaalade ja suurvalgete haid. Lõuna-Aafrika sellisel viisil. Tänapäeval kasutavad kaameramehed üldiselt keerukaid versioone, kes ei vaja sukeldujate väljaõpet.

 Rays of the Spectrum, esimene Briti vetes tehtud foto, mis võitis avatud veealuse võistluse. Colin Doeg pildistas selle 1967. aastal Dorsetis Kimmeridge Bays – ja tema auhinnaks oli Nikonose komplekt.

 Kuldliblikalad Punases meres 1970. aastatel. Ümbritseva valguse ja välklambi tasakaalustamine sellise loomuliku efekti saavutamiseks nõudis keerukaid arvutusi; täna toimub see kõik automaatselt.

 Kas see on maailma esimene veealune selfie? Mike Busuttili tegi selle foto endast ja inglikalast Floridas Marathon Keys 1970. aastatel.