Kolm aastat tagasi surnud Peter Scoones oli tunnustatud metsloomade kaameramees, kuid paljud arvavad, et tema tehniliste uuenduste kaudu tehtud mõju pildistamisele on alahinnatud. STEVE WARREN on nende seas…
KUID VÕIDU PANNUSE EEST 1965. aasta Grand Nationali ja DIVERI ettekujutuse kohta AjakiriÜhed maailma parimad veealused dokumentaalfilmid poleks ehk kunagi valminud.
Kuigi õnn aitas Peter Scoonesil alustada oma karjääri veealuste filmide tegemises, tugines ta pärast seda sellele harva. Selle asemel võimaldas teadmiste ja oskuste uskumatu suland tal saada ja jääda üheks maailma parimaks veealuseks looduskaameraks.
Telesarjad, sealhulgas Planet Earth, Life in the Freezer ja Blue Planet, on kõrvuti ühekordsete erisaadetega, nagu Reef Watch, Malice in Wonderland ja Great White Shark.
Scoonesi töö köitis avalikkust ja võitis talle kaks Emmyt. Tal oli andekas silm, et pildistada naturalistlikke jadasid, mis jutustasid veenva loo, ja tema tohutud teadmised mereelustikust võimaldasid tal filmida intiimseid käitumishetki looduses, kui need juhtusid, selle asemel, et filmida tankides vange.
Oluline on see, et ta saaks valmistada ka varustust, mis on vajalik veealuse filmi tegemise piiride tõrjumiseks. Ta suutis ette kujutada jada, mille olemasoleva kaamera või valgustusseadmete piirangud võimatuks tegid, ja seejärel kavandada selle teostamiseks kaameraseadme.
Scoonesi surm vähki 2014. aastal, kui ta oli 76-aastane, röövis produtsentidelt nende ühe suurima ande ja vaatajaskonnalt tundmatuid filmiaardeid, just siis, kui BBC loodusloo üksus alustas oma seni kõige ambitsioonikamat veealust filmimisprojekti: Blue Planet 2. .
FIONA, SCOONESI TÜTAR ja filmiprodutsent ise tõmbab sigaretti. Me istume tema isa Wansteadi maja aias. "Isa oli geenius," rõõmustab ta. Tema lahkumine tabas teda rängalt ja naine ihkab tema saavutuste laiemat avalikku tunnustamist, kavandades tema elust televisiooni dokumentaalfilmi.
Tundsin Peter Scoonesit, kuigi mitte hästi. Olin sageli tema suure suuremeelsuse kasusaaja. Ta rääkis vee all -fotograafia sündmused, mida ma korraldasin. Tihti keeldus ta tasude maksmisest hoolimata, et tasudes oli eelnevalt kokku lepitud. Annaksin endast parima, et ühtlustada asju harvadel juhtudel, kui ta soovib minu ettevõttelt korpuseid ja osi kannibaliseerimiseks.
Ta andis mulle ka veealuse kaamera varustuse minu kollektsiooni jaoks. Lootsin seda eksponeerida osana tagasihoidlikust austusavaldusest ja Fiona kutsus mind oma töötuppa seda arutama.
1960. aastate alguses Briti Sub-Aqua Club's Brighton & Worthingi filiaal asutas iga-aastase sukeldumise konverentsil, meelitades kohale staarmängijaid, sealhulgas Jacques Cousteau. BSAC oli tegutsenud vaid paar aastat.
Noor ajakirjanik Bernard Eaton võttis BSAC-i liikmetele uudiskirja loomise kohustuse. Aja jooksul muutuks sellest SUKKUR.
Eaton oli entusiastlik, ettenägelik ja julge. 1965. aastal lõi ta an veealune fotograafia konverentsiga kaasnev konkurss, kutsudes võistlejaid üle kogu maailma esitama oma parimaid veealuseid fotosid ja filme.
Üks sisseastuja oli Scoones, kes oli õppinud fotograafia RAF-is oma riigiteenistuses. Adenis oli ta ehitanud Perspexi lennukiakendest kinokaamera korpuse ja teinud oma esimese veealuse filmi Breathless Moments.
Scoonesil polnud festivalil osalemiseks raha – kuni Jay Trump võitis National. Tema võidud läksid Brightonisse ja Breathless Moments võitis parima amatöörfilmi kulla.
Telesaadete produtsendid võtsid teadmiseks – siis põiklesid. Scoones oli teinud oma filmi tavalisel 8 mm filmil, mis on hobivormingus. See oli teles ekraanile sobimatu. Ta ei lasknud kordagi teist 8 mm kaadrit.
Mõnda aega töötas ta Fleet Streeti trükikodades, mis oli tollal Briti ajalehetööstuse keskus. Tema meisterlikkus koloristina andis hiljem teada tema tööst veealuste videokaameratega. Lisaks jätkas ta oma kirega allveefotograafina, asudes 1966. aastal koos ajakirjanik Colin Doegiga Briti Allveefotograafide Seltsi asutajale.
"BSoUPi teke algas Bernardiga, " selgitab Fiona. "See oli tema ettenägelikkus veealuste festivalide korraldamisel, mis ühendas inimesi, kes olid seal oma asju ajamas. Isa tunnustas teda selle eest alati.
See väike rühm hardcore entusiaste valmistas suure osa oma varustusest ise. Väike komplekt oli saadaval riiulilt; see oli väga kallis ja sageli väga piiratud, olenemata hinnast.
Ettemaksed veealune fotograafia sageli tulenevad uue maakaamera tehnoloogia kohandamisest. 35 mm film võimaldas reportaažiks kasutada suhteliselt väikeseid ja kergeid kaameraid. 50ndatel olid kaugusmõõtjakaamerad, nagu Leica, mis tegid 36 pilti rulli kohta, tavaline valik pinna jaoks. foto ajakirjanikud.
Kaugusemõõtjad ei võimalda makro jaoks vajalikku teravustamist fotograafia, kuid Leicadele ja nende kloonidele ehitati palju korpuseid. Fookus määrati arvamisega; pildid, mis on komponeeritud läbi sihiku.
Saadaval olid vaid tagasihoidlikud lainurkobjektiivid. Väiksemate objektidega lähivõtetel töötamiseks oli "sisse" süsteemiks Rolleiflex, ideaaljuhul Rolleimarini korpuses. See tegi ainult 12 pilti laadimise kohta, kuid sellel oli täiustatud pildiotsija.
Sellel oli kaks objektiivi. Ülemine osa moodustas pildiotsija ning seda kasutati teravustamiseks ja kadreerimiseks; alumine tegi pilti. Korpusel oli makropiltide jaoks sissepööratav lähivõtteobjektiiv. Sellel puudusid aga vahetatavad objektiivid, mistõttu ei saanud seda kasutada lainurktöödeks.
1959. aastal tõi Nikon turule Nikon F professionaalse 35 mm kaamera. See oli kompaktne ja sellel oli refleksvaatamine – vaatasite ja teravustage läbi pildistava objektiivi. Sellega saadi üle kaugusmõõtja kaamerate lähiteravustamise ja kadreerimise probleemid ning erinevalt Rolleist olid objektiivid vahetatavad.
Nüüd saab kasutada äärmuslikke lainurki, mis muudavad veealuse fotograafi jaoks mängu, muutes suurte objektide (nt vrakid või halvas olukorras) pildistamise palju tõhusamaks. Makroobjektiivid, mis fokusseerivad astmeliselt lõpmatusest vaid mõne sentimeetri kaugusele, lihtsustasid kalade portreed ja olendid fotograafia.
F-il oli veel üks läbimurdefunktsioon. Peegelkaameratel olid traditsiooniliselt väikesed okulaarid, mis ei võimaldanud sukeldumismaski kandes kogu pildiotsijat näha.
F-i standardsel pildiotsijal oli see viga, kuid selle sai vahetada spetsiaalse tegevusotsija vastu, millel on tohutu okulaar, mis probleemi lahendas.
Colin Doeg tundis F-i atribuudid kiiresti ära. "See, et Peetri tehtud varased kaamerakorpused nägid kuidagi põllumajanduslikud välja, ei omanud kunagi tähtsust," ütleb praegu 89-aastane Doeg. "Oluline oli see, et need käitusid nagu unenägu. Neid oli sama lihtne kasutada kui Rolleimarini, legendaarse allveeuurija Hans Hassi ja Rollieflexi kaamera tootjate välja töötatud korpust, ja ma ei tea ühtegi kõrgemat tunnustust.
"Nikon F sobis ideaalselt Perspexi kastis vee all riskimiseks, kuid mul polnud selle tegemiseks oskusi ega varustust.
Lõpuks veensin Peetrit sellele korpust tegema ja tulemus oli suur edu.
"Tal õnnestus kuskilt leida pentaprisma, nii et vaatasite läbi pildiotsija, nagu maakaamera, ja sellel olid vahetatavad pordid – lainurk 20 mm objektiivi jaoks, teine 85 mm objektiivi jaoks.
«Minu teada polnud sel ajal veel keegi lühikest teleobjektiivi vee all proovinud. Ta arvas, et ma olen isegi sellest mõtlemisest endast väljas, kuid ta tegi siiski spetsiaalse porti, samas kui mitmesugused teleobjektiivid või suumid on tänapäeval tavalised. See osutus meeldivaks kasutamiseks.
PÕHJAMERENA naftatööstus hakkas avanema 1970ndatel, Scoones pööras oma ande süvaveekontrollikaamerate projekteerimisele. Ta tegi koostööd noore ettevõtja Peter Rowlandsiga, kes oli hiljuti asutanud Ocean Opticsi, et müüa allveekaameraid.
Kuna Scoones valmistas platvormidele oma Underwater Visual Systems seadmeid ja Rowlands turustab neid, osutus liit hirmuäratavaks.
Fional õnnestus oma kätesse saada äsja välja antud ja väga kallis Olympuse kaamera. Jättes selle ettevaatlikult isale, läks ta välja. Kui ta naasis, oli kaamera tükkideks, kui ta uuris selle sisemist tööd.
Muljetatuna otsustas ta selle ümber ehitada oma MD600 ärihoone. Sellest sai kiiresti kommertssukeldumise tööstusstandard. See oli hinnatud 600 m kõrgusele ja oli paigaldatav all- või ROV-ile, et teha seda mõõdistamiseks kohtades, kus sukeldujad ei saanud tegutseda.
Sellel oli spetsiaalne läätsesüsteem moonutuste korrigeerimiseks, mis on näiteks vajalik piltide loomiseks keevisõmbluste kriitiliseks analüüsiks. Ja see oli suunata ja tulistada, nii et sukeldujal tuli ainult päästikut vajutada.
„80ndate keskel veetsin palju aega Scoonesi korpustega, mis on fantastiline komplekt kommertssukeldujatele,“ ütleb elukutseline sukelduja Michael Ross.
«Mind palgati sageli nii sukeldujaks kui foto-tehnoloogia ja töötanud mitmete erinevate süsteemidega merealuse kontrolli eesmärgil. Olin ka vabal ajal innukas sukelduja-fotograaf ja mul oli Nikonose varustuse kollektsioon.
„Minu arvates oli Scoonesi süsteem kõik, mida Nikonose tolleaegsed kaamerad ei olnud; tööstuslik tugevus, vastupidavus ja lihtsus kasutaja jaoks.
"Muidugi, nad ei olnud seksikad oma silindrilise paljaste luudega, mida kutsutakse kaubanduses hellitavalt biskviidivormiks.
"Kuid võib-olla tõesti väga lahe asi Scoonesi süsteemi juures on see, et isegi pärast sadade tundide pikkust kogemust ei saanud ma kordagi üleujutust – mis kahjuks minu enda Niki seadmete puhul nii ei olnud."
VAHETI ENNE TA SURMA, Scoones andis mulle ainulaadse merealuse inspekteerimiskaamera. MD600 on korpus, kuid MC70-E on suureformaadiline stereo-veealune kaamerasüsteem. See on ainus, mille ta ehitas.
Väga veidi erinevate nurkade alt pildistamiseks kasutatakse kahte käsitsi valmistatud mehhanismidega kaamerat. Stereopilt paljastab treenitud silmale detaile, mida ühemõõtmeline pilt ei suuda.
Tavaliselt paigaldatakse stereopiltide tegemiseks kaks sõltumatut kaamerat klambrile. Scoonesi MC70-E on täiustatud – kaamerad on ühendatud.
Kui ma tagakaane lahti keerasin ja laadija ühendasin, läksid kaamerad minu rõõmuks sisse. Säritus ja fookus on fikseeritud. Ainus juhtseade on katiku vabastus. 70 mm film annab palju suuremaid negatiivisid kui 35 mm ja tasu on palju peenem.
Scoones kasutas mudelis MC70-E tipptasemel Schneideri lainurkobjektiive.
Puuduseks, millest tal tuli üle saada, on see, et suurepärast tehnilist tipptaset, mida maakaamera objektiiv suudab saavutada, kahjustab sageli korpuse optika. Tavaliselt kasutatakse maapealsete lainurkobjektiivide korrigeerimiseks veealuseks kasutamiseks lihtsaid kuppelporte.
Need korrigeerivad murdumist, mis tähendab, et objektiiv säilitab oma lainurga vaatevälja, selle asemel, et kitsendada seda, kuidas teie silmad näomaski taga teevad. Kuid servade detailid on sageli pehmed.
Schneideri korrigeerimiseks ülevaatustöödeks nõutavale standardile, konstrueeris Scoones taas spetsiaalse veealuse korrektori, nagu tal oli MD600 puhul. Põhilise poolkerakujulise pordi asemel on kombineeritud kaks täppislihvitud objektiivi. Üheskoos säilitavad need objektiivide vaatevälja ja lahendavad kehva servateravuse probleemi.
See on raske ja kulukas perfektsionisti lahendus. Ma eeldan, et MC70-E on kõige sügavama reitinguga ja kalleim veealune kaamera, mis eales tehtud.
Peagi hakkasid kaks Peterit otsima kaamerat, et rahuldada professionaalsete allveefotograafide nõudmisi. Nad valisid Mamiya RB67, keskmise formaadiga stuudiokaamera kolme põhifunktsiooni jaoks.
Filmi formaat oli nii suur, kui vee all mõistlikult hakkama saite, arvestades, et formaatide suurenedes kasvavad ka kaamera korpused ja objektiivid, mille tulemuseks on järjest suuremad ja raskemad korpused.
Toodetud pilt oli ristkülikukujuline – esikaante "ideaalne formaat". Paljud keskmise formaadiga kaamerad pildistavad ruudukujulisi pilte, mis on mõeldud hiljem kuju saamiseks kärbimiseks, mis toob kaasa kvaliteedi.
RB67-l oli ka ebatavaline teravustamiskorraldus. Tavaliselt on objektiividel silindrisse sisse ehitatud teravustamisrõngas, mis muudab objektiivi elementide asendit. Võimalus lähedale teravustada on sageli piiratud, kui ei kasutata spetsiaalseid makroobjektiivi.
RB67 kasutab fookuse reguleerimiseks kaamera korpusesse sisseehitatud pikendatavat lõõtsa. See võimaldab tavaliste objektiividega väga lähedalt teravustada, muutes selle eriti sobivaks väiksemate objektidega töötamiseks.
Kümme RB67 Marine korpust ehitati alumiiniumist, millel oli Londoni nimetus Ocean Optics. Rowlands kirjeldas seda "hämmastavalt ilusana" ja see on tõesti nii. Sellel on Scoonesi kaubamärgile kuuluv kaheelemendiline parandusport ja suurepärane pildiotsija süsteem. Jaapani Mamiya ostis selle oma kollektsiooni jaoks.
UMBES SAMAL AJAL, BBC loodusloo üksus kavandas enneolematut eluslooduse sarja – see soovis rääkida evolutsioonilugu 13-osalises saates, mille eesotsas oli David Attenborough ja nimega Life on Earth.
Fiona räägib, kuidas tema isa võttis Attenborough'st kõne vastu, mis muutis tema elu. „Isa oli ROV-ide varajane pioneer, kes kandis kaameraid jõulukuuskedele ning piki nafta- ja gaasipuurtornide torustikke. Davidi eesmärk oli filmida koelakant Komooride sügavustes. Isa ütles, et tema ROV läks rendile ainult siis, kui ta sellega kaasa läks!
Kohapeal takerdus ROV riffi ja läks kaduma. Kui meeskond oma järelejäänud komplekti mastunult kokku pakkis, keris kalur koelakanti. Scoones sai looma madalas filmida.
Kala rippus pidevalt pea alaspidi, mida ta pidas märgiks selle peatsest surmast, nii et ta keeras seda pidevalt tagasi horisontaalasendisse. Alles hiljem, kui kala lõpuks allalustest filmiti, saadi aru, et see oli tema loomulik hoiak. Kuid Scoones ja Life on Earth saavutasid NHU jaoks uskumatu maailma esikoha.
Scoonesi filmimiskarjäär oli tõusuteel, kuid ta jätkas kaadrite võtmist. 1980. aastal andis Pentax välja uue professionaalse 35 mm peegelkaamera. LX oli konkurentidest väiksem ja kergem, kuid loomingulise fotograafi jaoks oli sellel ka varjatud eelis. See seadis suundumuse topeltsäritusega pildistamisel "kaameras".
See tähendas ühele negatiivile kahe erineva foto pildistamist erinevatest objektidest erinevatel aegadel ja sageli erinevates kohtades. Väikese koralli lähivõtte võib kombineerida veetasemelt tehtud lainurkse päikeseloojangupildiga. Tänapäeval saab selliseid pilte hõlpsasti digitaalselt luua, kuid filmiajal nõudsid need fenomenaalset oskust.
"Erinevalt teistest kaameratest oli LX kaadritäpsus, mis tähendab, et saite filmi teise võtte jaoks täpselt rivistada, isegi kui oleksite selle maha laadinud," ütleb Warren Williams, Scoonesi kauaaegne sõber ja varajane BSoUP-i liige.
Scoonesi määrav topeltsäritus oli tema osalemine 1986. aasta Blue Dolphini võistlusel. Ta kinkis LX-i ja korpuse, millega ma eeldan, et ta selle foto minu kollektsiooni viis.
Huvitaval kombel oli ta kohandanud Nikoni pildiotsija oma Pentaxile sobivaks. "Scoonsing" sai kulunud terminiks, et kirjeldada valmis kaameraseadmeid, mida ta oli oma vajaduste järgi muutnud või ümber ehitanud. Pildiotsijatega jamamine oli alaliiga.
Scoonesi produtsent NHU-s oli aastaid Keith Scholey. "Peetri mõju tulenes paljude talentide kombinatsioonist, mida ühes inimeses harva leidub," selgitab ta. "Peetri innovatsiooni ajendas tema võime ehitada oma veealuseid korpuseid ja tema kogenud arusaam elektroonilistest kaameratest."
"1988. aastal tegi BBC Reef Watchist väga ambitsioonika veealuse otseülekande. Peter paigutas telekaamera ja avastas, kuidas elektroonilised kaamerad võivad muutuda veealune fotograafia tasakaalustades kaameras värve, mitte lootes kunstlikule valgusele.
"Varsti pärast seda paigutas ta oma elektroonilised kaamerad ja lõi veealuste filmide jaoks täiesti uue välimuse, mille on nüüdseks kõik omaks võtnud."
SCOONES ANDSIDMäletan, kuidas ta seletas juhuslikult, kuidas ta sukeldus 80,000 XNUMX naela maksva Sony saatekaamera sisemusse, et heita ära osa Bayeri filtrist, et vähendada selle tundlikkust rohelise vastu.
1990. aastate alguses viis tema täiusliku veealuse optika otsimine ta muutma Nikonose objektiivid, mis olid mõeldud Nikoni klassikaliste veealuste filmikaamerate sarja jaoks, töötama koos levivideokaameratega.
See pole lihtne ülesanne, kuid tehke seda õigesti ja ekraanil kuvatavad tulemused on ületamatud.
Dave Blackham on üks veealuse optika juhtivaid autoriteete ja tundis Scoonesi hästi. Tema ettevõte Esprit Film & Television projekteerib ja arendab kõige kaasaegsemaid veealuseid videoseadmeid.
"Ma imetlesin Peter Scoonesi tööd palju aastaid," ütles ta mulle. "Ta oli kõiges, mida ta tegi, hoolikas. Mäletan, et rääkisin Peteriga ja nägin, et tal oli töökojas mitu Nikonose objektiivi, millest ta kiitis.
"Toonane probleem seisnes selles, et enamikul ülekandeks kasutatavatest kaameratest olid palju väiksemad sensorid, kui Nikonose objektiivid olid ette nähtud. Olles ise kohandanud mitmeid Nikonose objektiivide komplekte, oskan nüüd paremini mõista, miks Peter oli selles valdkonnas kurvist tublisti ees.
"Standardse kinokvaliteediga veealuse korpuse optika optimeerimiseks muudab maaobjektiivi ees oleva kupli või lameda pordi lisamine selle optilisi omadusi. Enamik probleeme kerkib esile laiobjektiivide puhul ja enamasti just seda veealune kinematograaf kasutada soovib.
"Kui dome-port on objektiivi mahutamiseks piisavalt suur, annab see tavaliselt mõistliku kuni hästi toimiva lahenduse. Aeg-ajalt on see suurepärane.
"Kuid mis iganes lahenduse te ka ei teeks, on see tõenäoliselt kompromiss. Tõenäoliselt on süsteem väga hea, kuid mitte suurepärane.
"Uues 6k ja 8K maailmas digitaalne Kinokaamerad Nende kõrge eraldusvõimega kaamerate jaoks vajame paremaid optilisi lahendusi. Nikonose objektiivid toimivad kaunilt ja on nurgast nurka teravad. Neid kasutatakse IMAX-i produktsioonide jaoks ja ka peaaegu kõigis praegu tellitavates tipptoodangus.
"Järgmise paari aasta jooksul võite oodata tulemusi ekraanil. Need ei ole mõeldud kõigile ja igale projektile, kuid seal, kus neid saab kasutada, pole tõesti midagi, mis toimiks nii hästi kui nad teevad. Ma arvan, et see paneks Peteri naeratama.
Danny Kessler, kelle partnerlusest Doug Perrine'iga sündis näitus Megafauna, mis esilinastus Dive Show'l, enne kui ta reisis erinevatesse akvaariumitesse üle maailma, meenutab Scoonesi, kes jagas temaga petlikult lihtsat tehnoloogiat, mis on järjekordne näide tema valmisolekust teisi aidata. .
"Olin reisil Gibraltari väinades pilootvaalade pildistamiseks," ütleb Kessler. Paadi vabaparda tõttu oli väga raske hoida korpust allpool veeliini, et pildistada vaalade vöörisõitu.
„Kõik olid küünilised, öeldes, et seda ei saa teha, kuni Peter kinnitas mu Subali korpuse vardale, et ma saaksin selle uputada. Mõnest eksootilisest materjalist valmistatud spetsiaalsed blokeerivad torud tähendasid, et see oli üsna kerge, kuid katiku vabastamine oli vaid õngenööri pikkus.
„Mul on väga lähedasi vaatenurki, mida ma poleks kunagi saavutanud, ilma et Peter oleks tahtnud järjekordset väljakutset lahendada. Kui ma teda hiljem nägin, ütles ta ainult: "Mida me järgmiseks peame tegema?" Scoonesy oli legend. Seda ei saa kuidagi teisiti sõnastada.»
Scoones oli pöördunud polekaamerate poole, et võimaldada tal vältida ka kõige vaiksema sukelduja sissetungi, mis võib omakorda muuta objektide loomulikku käitumist või neid lihtsalt eemale peletada. Tänapäeval on polekaamerad filmitegijate standardvarustuses.
DOUG ALLEN ON TEINE erakordne metsloomade kaameramees, kes on tuntud töö eest põhja- ja lõunapooluse jäämütside peal ja all. Ta on filminud eepostele Survival-Anglia, Discovery ja loomulikult BBC NHU sellistes eepostes nagu Earth, Frozen Planet ja Blue Planet ning kirjutas telgitaguste raamatu Freeze Frame.
Allan rääkis Scoonesi matustel, viskas oma märkmed minema ja pisaraid lämmatades rääkis oma lahkusest, kui ta oli Antarktikas parandanud spetsiaalset kiiret kaamerat, millele ta tugines, ja laenanud talle oma uusimat kaamerat, kasutades vanemat kaamerat. modell ise.
Allani kommentaarid on paljastavad: "Professionaalid väidavad, et mitte kaamera ei tee suurepäraseid pilte, vaid inimene objektiivi taga. Noh, me ütleksime seda, kas pole?
"Kuid vee all, tugevas lainetuses, keskendudes kiiresti liikuvale kalale, kui on liiga lühike võimalus kõik võttesuurused jada jaoks kokku panna, siis mõistate, et teie käes olev kaamera mängib samuti suur osa selles, kas olete edukas või mitte.
"Ma olin Pete'ist kuulnud sellest ajast peale, kui 1983. aastal filmima hakkasin, kuid 1992. aastal "Elu sügavkülmas" avanes meil esmakordselt võimalus koos töötada.
„Mäletan hästi, et üks tema korpus oli esimest korda minu käes. Tasakaal oli ilus, ujuvuse keskpunkt täiuslik. See ei kaldunud ette ega tagasi ega veerenud ühele küljele. See ei olnud mingi koostöövõimetu komplekt, mis üritas elu keeruliseks teha, see lihtsalt istus teie käes, kohe tuttav, valmis meeldima.
„Kangratta stiilis juhtnupud, üks korpuse kahe külgkäepideme ülaosas, langesid loomulikult minu pöidlate alla. Teravustamiseks kerige vasakut nuppu edasi ja tagasi, suumi muutmiseks paremale. Mõlemad progressiivsed: mida rohkem survet juhtnupule avaldasite, seda kiirem muutus.
"Pildiotsija, mis on varjutatud pika musta toru allosas, milles on libisev diopter, et saaksite seda kiiresti, kuid täpselt oma silma jaoks kohandada.
“Ees olev kuppel korrigeeriti nii, et kõik oli nööpterav.
"Pete kaamerate tugevus seisnes selles, et teil ei olnud mitte ainult parim pildikogumistehnoloogia koos tema spetsiaalselt muudetud elektroonikaga, vaid teil oli ka laitmatult disainitud ja konstrueeritud tööriist, mis oli nii ergonoomiliselt täiuslik, et suurendas positiivselt teie loomingulist potentsiaali. kellel oli õnn seda kasutada.
"Ma hindan alati seda, kui helde Pete minu vastu oli, oma kaamerate ja kogemustega."
KÕIK RIISTVARA VABALT, Scoones oli maailmatasemel sukelduja ja suurepärane veealune loodusteadlane. Kuni tema revolutsioonini oli suurem osa veealusest käitumisest filmitud akvaariumi mahutites, kuid kasutades tema kaamerat, mis ei vajanud "häirivaid tulesid", näitas tema kaks klassikalist Wildlife on Ones, Malice in Wonderland ja Reef Encounter, et veealust maailma saab nüüd filmida samamoodi nagu maismaa looduslugu.
Scoones ei filmi selliseid saateid nagu Blue Planet 2, kuid tema pärand sellele ja tulevastele saadetele jääb alles. Keith Scholey on ühemõtteline: „Viimase 50 aasta jooksul pole ükski teine isik olnud veealuste metsloomade dokumentaalfilmide muutmisel nii tähtis.
"Tänapäeval kasutatakse kõikidel veealustel võtetel tohutul hulgal seadmeid ja tehnikaid, kuid peaaegu kõik neist on pärit geeniusest - Peter Scoonesist."
