KUNSTISUKKELJA
Ühe jalaga sukeldumismaailmas ja teisega kunstimaailmas on Jason deCaires Taylor kujundanud endale ainulaadse positsiooni, kuid kes on mees nüüd kuulsate veealuste skulptuuride taga? STEVE WEINMAN vestleb temaga
Loe ka: Ocean Sentinels moodustavad uue GBR sukeldumisraja
Veel 1990ndate alguses Jason deCaires Taylor oli teismeline grafitikunstnik, kes uuris mahajäetud kohti Canterbury ümbruses Kentis ja jättis oma sildi avalikele seintele ja rongidele.
Kas ta sattus kunagi hätta? "Paar korda, jah," nõustub ta, kuid ei täpsusta.
Tänapäeval jätab ta oma allkirja kohtadesse, mis on avalikud ainult akvalangistidele ja snorgeldajatele, umbes 800 kaubamärki kandva skulptuuri näol, mis on teinud temast maailma kuulsaima allveekunstniku. Ja ikka satub ta aeg-ajalt hätta…
Ta ütleb, et skulptor on pärit kunstnikuperest, eriti oma Guajaanast pärit ema poolt. Tema isa oli pärit Birminghamist ja mõlemad vanemad õpetasid inglise keelt võõrkeelena, mis tähendas 1974. aastal sündinud noorele Jasonile ulatuslikku rahvusvahelist reisimist.
1980. aastatel Malaisias elades avastas ta snorgeldamise rõõmud, tugevdades Tais oma armastust mere vastu. „Käisime Koh Samuil, kui seal elas vaid 100 inimest, ja teistele Tai saartele, mis olid asustamata, nagu filmis The Beach.
Nii sain juba väga varakult näha uskumatut mereelu. Ma pole kindel, et suur osa sellest on alles, aga see oli päris fantastiline.
Kariibi mere piirkonnas veedetud aeg maksti hiljem tagasi, kui tema esimene installatsioon Grenadas ilmus. Ka Hispaania lõunakaldad avaldasid muljet.
Kuid ta õppis Inglismaal keskkoolis ja Londonis Camberwelli kunstikolledžis õppis akvalangi. koolitus koos sukeldumiskeskusega.
"Mul pole siin tuhandeid sukeldumisi tehtud, kuid sukeldusin Šotimaal ja üsna paljudes hägustes järvedes ja karjäärides," ütleb ta.
Avalik kunst on teda alati köitnud ja suur osa tema kraaditööst hõlmas linnakeskkonda skulptuuride valmistamist.
"Ma panin mõned oma kujundlikud tükid ajutistesse installatsioonidesse Trafalgari väljakule ja Regendi parki ning Thamesi äärde. Arvasin, et oleks tore teha veealune installatsioon, kuid tol ajal polnud see võimalik.
Jason lõpetas 1998. aastal, lubades endale "kunstiga mitte elatist teenida" – see lubadus ajab teda täna naerma.
„Minu ülim eesmärk oli leida elukutse, mis võimaldaks mul vabalt luua seda, mida tahan, kuid mitte mingis ärikeskkonnas.
"Ma olen natuke tegija, nii et mul peab olema plaan ja mulle ei meeldinud täiesti vabakutselise töötamise ebakindlus.
"Ja ma nägin nii palju kaasaegseid oma ideid kompromiteerimas, nii et lõpuks ei olnud nad kunstnikuna niikuinii vabad. Nii et ma läksin uurima paljusid muid töökohti.
Ta aitas ehitada Millennium Dome'i, millega kaasnes teatud hulk õhust juurdepääsu, sai paparatsofotograafiks, töötas lavakujunduse alal ja hoolitses Londoni baarides.
“Siis otsustasin, et võib-olla saan sukeldumisest karjääri teha ja kõrvalt kunsti teha. Niisiis läksin Austraaliasse ja veetsin aasta Suurel Vallrahul kui a divemaster, ja siis sukeldumine juhendaja. "
Jasoni järgmine mõte oli see "Oleks tõesti tore omada oma sukeldumiskeskust!" Ta otsis üle maailma müüdavaid kinnisvaraobjekte, külastas paljusid neist ja otsis veel kolm aastat hiljemgi.
„Sattusin Grenadas ühte ScubaTechi nimelisesse. Sain aru, et äritegevusena võib sukeldumine olla päris raske, kuid mu peas oli mõte, et kui mul oleks keskus, võiksin omamoodi kõrvaltegevuseks rajada veealuse pargi.
Ta ei ostnud ScubaTechi, kuid otsustas siiski oma sukeldumispargi ehitada. "Nii see kõik algas – ja sellest ajast alates olen ma muutunud aina hõivatumaks."
Olin alati eeldanud, et Jason sai kuidagi vahendustasu oma sisseastumispaigaks Grenadasse, kuid mitte nii. "Läksin Grenadia valitsuse juurde ja ütlesin, et see on minu plaan, kuid rahastan seda ise," ütleb ta.
"Ma müüsin Ühendkuningriigis maja, nagu kavatsesin sukeldumiskeskuse ostmiseks teha, ja mõtlesin, et annan endale selle tegemiseks aasta."
Olles relvastatud vajalike lubadega, konsulteeris ta asukoha osas saare teiste sukeldumiskeskustega ja leidis, et need olid toetavad – kuid investeering oli tema.
"See oli väga eksperimentaalne. Proovisin uusi tehnikaid, kuna rahastasin ise, nii et mul ei olnud tohutut eelarvet hiiglaslike praamide või kraanade ja asjade jaoks.
"Seega tegin palju töid väiksemate komponentidega, mida saaks vee alla ehitada."
Sukeldusin hiljuti Grenada skulptuuriparki, nautides järkjärgulist üleminekut rifilt pargile, kolonisatsiooni taset ja isegi tormikahjustusi, mistõttu tundus see osana looduslikust stseenist.
"Piirkond on üsna madal ja see on kummaline koht, sest seal on sellised perioodid, kus tuul muudab suunda ja tulevad üsna suured mered.
"See on aastate jooksul kahjustatud ja kuna keegi teine seda ei rahastanud, pole keegi selle eest vastutav olnud. On olnud palju konflikte selle üle, kes selle eest hoolitseb ja raha kogub.
"Mulle meeldib see park väga, sest see on koht, kus ma alustasin, ja osa mereelu on olnud fantastiline, kuid see oli ka järsk õppimiskõver skulptuuride ehitamisel ja nende haldamisel."
Jasoni entusiasm veealune fotograafia arenes välja Grenada pargi ehitamisel.
„Sain kiiresti aru, et töö dokumenteerimine on võtmetähtsusega, nii et läksin järjekordsele üsna järsule õppimiskõverale ja investeerisin heasse kaameravarustusse. See on olnud minu töö oluline osa. Ka praegu täiendan ma pidevalt oma varustust ja proovin uusi tehnikaid.
"Ma olen näinud miljoneid hiilgavaid veealuseid fotosid, nii et kui ma näen praegu mereelu, vaatan ma pigem seda kui läbi objektiivi, kuid ma olen alati huvitatud oma skulptuuridest, mis sisaldavad mereelustik."
Grenada skulptuuriparki tutvustati laialdaselt, kuid see ei toonud kaasa tööde üleujutusi. Tagasi Inglismaal võttis Taylor paar väiksemat vahendustasu.
«Olin tol ajal üsna naiivne. Sain palju poolikuid pakkumisi ega saanud kunagi aru, kui palju projekte kukub läbi, kuna inimesed ei ole tõsiseltvõetavad.
"Nii et ma tegelesin mõne asjaga, mida ma tagantjärele poleks teinud."
Siis tuli pakkumine Mehhiko valitsuselt. "See oli esimene kord, kui ma sain tellimusi ja selle töö eest maksti," ütleb Jason. Kui see oleks olnud nii otsekohene.
„Tegime küsitlusi, taotlesime sihtfinantseerimist ja olles kogunud töö alustamiseks 200,000 XNUMX dollarit, kohtusin ärikonverentsil osariigi kuberneriga.
"Pärast meie ettekannet ütles kuberner: "See on hämmastav, see on projekt, mida see piirkond vajab ja ma kahekordistan eelarvet ja annan teile veel 200,000 XNUMX dollarit!"
"Mõtlesin, et fantastiline, siis kahekordistan oma tehtud töö mahtu ja saame selle tõeliselt ambitsioonikaks muuta. Kõik plaksutasid ja toimus suur meediaväljaanne.
“Aasta hiljem küsis kuberner keskvalitsuselt raha, varastas need ja pani oma valimiskampaaniasse.
"Kaks aastat hiljem oli ta narkomaani eest vangis."
Jason taotles muid toetusi ja võitis mõne ettevõtte sponsorluse, kuid edasine planeerimine oli keeruline. "See oli ka valitsuse jaoks üsna suur usuhüpe, kuid lõpuks olid nad väga huvitatud, et lihtsalt see vette saada ja näha, kuidas see töötab."
Merekaitseala direktori liitlane osutus hindamatuks: "Kui ma oleksin oma auru all välja läinud, poleks seda 100% kunagi juhtunud, kuid mida rohkem olen projektides kaasa löönud, seda rohkem on poliitikat."
Kogu selle manöövri lõpptulemus, MUSA veealune muuseum, tugevdas Jasoni mainet.
"Meedias leidis see tohutut vastukaja, see pani kõik kuulama ja pani valitsuse väga huvitatud selle jälgimisest. Pärast seda hakkasin saama üsna palju pakkumisi mujalt.
Pärast ühekordset projekti illusionist David Copperfieldile tema Bahama saarel veealuse klaveri skulptuuri jaoks nihkus Jasoni fookus Atlandi ookeani keskosa Kanaari saartele.
"Seega kolisin oma pere, koerad ja kogu operatsiooni järgmiseks viieks aastaks Lanzarotele. Jällegi oli raske käima saada – see kasutas taas valitsuse toetusi ja alati, kui sa valitsusega koostööd teed, satud poliitikasse, ükskõik kui palju sa ka ei üritaks.
"Opositsioonipartei oli väga huvitatud Atlandi muuseumi kritiseerimisest. Ta arvas, et see oleks hea viis valitsust kahjustada, kasutades vana argumenti, et investeerida teedesse ja haiglatesse. Kuid projekt läks edasi.
Eeskuju Jasoni vahelejäämisest aastal toimus Maldiividel poliitiline keeris.
"See oli erakuurort erarahastusega ja meil oli vaja vaid valitsuse luba. Nii et me pidasime ettekandeid, arutasime seda ja nad tulid ja vaatasid skulptuure üle, kõik korras.
"Kuid siis kaotas president valimistele eelnenud küsitlustes ja soovis meeleheitlikult rohkem hääli. Ta tundis, et islamit kaitstes võib ta saada rohkem usulisi hääli, mistõttu saatis ta lihtsalt armee ja palju ajakirjanikke.
"See oli väga rumal tegu. Pildid sõjaväelastest last hoidva ema skulptuure purustamas oli ilmselt viimane asi, mida Maldiivide turismiamet soovis, ja teised suuremad hotellid, kes sinna investeerisid, olid tõesti ärritunud.
"Kuid president kaotas kolm päeva hiljem võimu ning ta visati välja ja pagendati."
Tahtmatu hävitamine tegi aga haiget. "See oli tõesti raske projekt, mille logistika oli keset India ookeani asuva atolli kallal töötamine. Kõiki meie ees seisvaid väljakutseid oli tõesti raske lahendada ja Screwfix ei saavuta nii kaugele.
„Inimestel on väga lihtne kasutada teie kunsti oma tegevuskava tõukamiseks. See võib olla keeruline, kuid see pole kunagi igav, see on kindel.
Jasonil on nüüd umbes seitsmest inimesest koosnev tuumikmeeskond, kes reisib koos temaga mööda maailma, et juhtida erinevaid projekte ning sõltuvalt töö ulatusest võetakse tööle kohalikke inimesi. "See muutub ka nüüd, kui skulptuurid lähevad digitaalne," ta ütleb. "On uusi tehnikaid, mille abil saadate oma disaini ettevõttele, kes saab selle välja freesida ükskõik millisest plokist, mis teile meeldib."
Praegu keskendub Jason Austraalia Suurele Vallrahule ja tema veealuse kunsti muuseumile MOUA. "See on põnev projekt, mis on kestnud peaaegu kolm aastat pärast seda, kui ma kavandeid esitlesin.
“Oleme asutanud ettevõtteid, taotlenud lube ja korraldanud töid. Tahtsin olla kindel, et Austraalias on olemas üksus, mis jälgib selle rakendamist, aga ka selle tulevikku.
«See on natuke nagu täisringi läbimine, sest minust sai sukelduja juhendaja Austraalias ja see on ilmselt koht, kus ma olen suurema osa oma sukeldumisest teinud – iga päev, kui töötasin live-laudade kallal.
Ja GBR peab olema meeleheitel mõne optimistliku reklaami jaoks. Vahetult pärast seda intervjuud alandas oma merepargi amet ökosüsteemi pikaajalist väljavaadet "halvast" "väga halvaks".
"See on raske, sest ilmselt on mõned põhjapoolsed riffid tugevalt pleegitatud ja lagunenud, kuid kaks kolmandikku riffist on endiselt puutumata ja uskumatud," ütleb Jason.
Ma väljendan selle üle üllatust, pidades silmas hiljutisi teaduslikke aruandeid. "Sellega saab ikka uskumatult sukelduda ja snorgeldada, nii et nad tahavad väga öelda, et kõik piirkonnad ei ole mõjutatud," ütleb ta. "Kindlasti seal, kus ma Townsville'is olen töötanud, on rifid uskumatud, tõesti terved."
Detsembris esitletakse Townsville'i lähedal Jasoni värvimuutvat pealistükki Ocean Siren, millele järgneb esimene rifi enda tööde seeriast – tohutu korallide kasvuhoone koos ümbritsevate aedadega.
„Kõik jookseb aja peale ja Austraalias on väga tore töötada, sest nad on nii organiseeritud ja professionaalsed – peaaegu vastupidine mõnele kohtadele, kus olen töötanud,” ütleb Jason.
"Sellel on kogu infrastruktuur ja komponendid ning mereuuringutes on James Cooki ülikool, mis on vaieldamatult üks juhtivaid teadusasutusi, ja Austraalia mereteaduse instituut (AIMS). Nii et Townsville'is on palju merebiolooge ja nendega koos töötada on suurepärane.
4.4 m kõrgune Ocean Siren on uus lähtekoht. "See on üsna keeruline klaasvaigust tükk ja sees on päikeseekraaniga ühendatud maatriksil sadu LED-e.
"AIMS-il on rida temperatuurilogereid GBR-i põhjaosast kuni Rockhamptoni piirkonnani ning me saame jälgida ja koguda kõiki reaalajas andmeid ning sisestada need skulptuuri valgustusprogrammidesse, nii et see muudab vastavalt värvi. kui kõrged temperatuurid on.
„Katsetame erinevaid tsükleid ja mõtleme ka temperatuuride näitamisele üle maailma.
"Kõik see juhtub kaldalt tuleva 4G signaaliga – teoreetiliselt!"
Projekti kolmas etapp võib osutuda kõige keerulisemaks – Palmisaar. "Erinevad põlisrahvaste kogukonnad on sinna viimase 200 aasta jooksul ümber asustatud ja see on loetletud kui üks vägivaldsemaid kohti maailmas.
"Vaesus ja tööpuudus on väga kõrged, elanikel pole palju tulevikku ja turiste pole palju, kuid see on väga ilus saar ja mõned selle rifid on vapustavad.
"Loodame rajada mitmeid töid piki rannajoont ja vette, lootes luua saarele majandust ja luua tööd kohalikele inimestele, kes tegutsevad giididena ja toodavad müügiks aborigeenide esemeid."
Vahendid on tagatud keskvalitsuselt, ütleb Jason, kuid järgmised sammud on delikaatsed.
„Kuna sellel on nii segane ajalugu, tuleb olla ettevaatlik, eriti kui mõelda, et valge inglane läheb kohale ja näib tingimusi dikteerivat.
"See peab olema koostöö, otsustades, millises vormis teosed lähevad, kuhu nad lähevad, kui sügavale jne." Projekt peaks lõppema järgmise aasta augustis.
Samal ajal töötab Jason veel ühe "muuseumi" kallal, seekord Aya Napas Küprosel. "See on umbes 200 puust koosnev veealune metsaistutus, mis koosneb skulptuuripuudest ja ujuvatest pruunvetikast, mis moodustavad üsna tiheda struktuuride maatriksi, mille vahel on skulptuurid.
“Teetakse giidiga ringkäik läbi selle metsa. Meil on iga päev peaaegu 30 meetrit nähtavust, nii et see on hea koht töötamiseks.
Huvitav, kas Jason Kas olete kunagi mures selle pärast, et riigid hakkavad kunstlikke riffe või temasuguseid rajatisi pidama looduslike riffide säilitamise asendajaks?
“Mitte niivõrd konserveerida, aga olen mures, et inimesed hakkavad tehisriffide rajamisel nurki lõikama. Selle korrektne tegemine on kallis äri ja üsna keeruline, kuna see hõlmab palju mereehitust ja uuringuid, et neid puhastada ja ohutuks muuta.
"Ma muretsen, et inimesed näevad seda lihtsa ettekäändena asjade merre viskamiseks.
"See kõlab kohutavalt, kuid ma ei ole kunstlike riffide suurim pooldaja. Neil on nii väike jalajälg ja ma arvan, et nad ei lahenda paljusid probleeme, millega meie mered silmitsi seisavad. Näen nende eeliseid rohkem veekasutajate eemaletõmbamises habrastest piirkondadest ja probleemide tõstatamises.
"Me ei räägi sellest, mida me Austraalias tehisriffina teeme. GBR on maailma suurim riff ja kindlasti ei vaja see rohkem pinda. See tähendab palju rohkem lugude rääkimist sellest, laste kaasamist looduskaitseprogrammidesse, selle kasutamist
hariduse või teadusplatvormi allikas ja viis inimeste kaasamiseks.
Ja kuidas on mõne kopeeriva skulptuuriinstallatsiooniga üle maailma – kas teda häirib kunagi nende esteetika või arvab ta lihtsalt, et mida rohkem, seda parem?
"Paljud inimesed näivad arvavat, et kuna paned selle vee alla, saavad seda teha kõik, kuid nagu linnade avalik skulptuur, on vaja konsultatsiooniprotsessi ja mingit kureerimist. Miinimumnõue on kunstniku tausta tundmine. Nii et jah, ma muretsen!"
Ma küsin, kas ta tunneb, et tema töö saab kunstina väärilist tunnustust. "Ma ei tea. On hea, et see puudutab nii paljusid erinevaid valdkondi, mitte ainult kunsti, looduskaitset või turismi – seda ei ole lihtne teha.
"Ma ei tunne, et olen täielikult sukeldumis- või kunstiringkonnas, vaid vahepeal, ja tunnen, et see ajab paljud inimesed segadusse. Arvan, et kunstimaailmas on paljud inimesed endiselt ebakindlad.
Kas tema töö on tulus? "Ma ei ole teel, nagu olen olnud enamiku ajast. Sa ei tea kunagi, kus sa oled kahe või kolme aasta pärast, aga jah, ma teenin kasumit. Aga ma ei saa veel pensionile minna!"
Ta ütleb aga "natuke muutumas". "Paljud kunstnikud muutuvad stereotüüpseks ja lihtsalt kordavad seda, mida nad on varem teinud – see on see, mida avalikkus ootab. Ma ei ole kindel, et pean tegema asju suures plaanis – väga tugeva loo saab rääkida üksiku või paari tükiga.
Väiksemad eratellimused, nagu Copperfieldi klaver või tema hiljutine ookeaniatlas Bahama saartel (ehkki maailma suurim üksik veealune skulptuur!) näib olevat üha enam atraktiivne ja projekt Norras tõi talle pärast Maldiivide episoodi lohutust.
"See asus häguses jahisadamas jääkülmas fjordis ja te ei eeldaks, et see sisaldab palju elu.
"Aga me panime skulptuurid sisse, läksime aasta hiljem tagasi ja need olid palju arenenumad kui ükski töö, mida ma olin teinud troopilistes piirkondades, täielikult ümbritsetud mantelloomadega, millel kasvasid tuhanded rannakarbid ja krevetid."
Ta ütleb, et ta on üha enam innustunud tootma "aktivismi-tüüpi teoseid, millel on tugevam sõnum ja fossiilkütuste ja muude kliimamuutust juhtivate asjade hukkamõistmine". Otsige varsti Londoni Thamesis ühte sellist loodete osa.
Räägitakse ka installatsioonist, mis haakub Küprose laevahukuga – milline see võiks olla? – ja salajane interaktiivne projekt Lähis-Idas.
Loe ka: Iidne sadam on Küprosel uus tõmbenumber
Kuna ta on elav kunst, tunneb Jason selgelt suurt naudingut oma varasemate tööde uuesti vaatamisest, nende arenemise ja uute kujutiste jäädvustusest.
Ta oli hiljuti naasnud Grenadasse ja suundus peagi Kanaaridele.
"See on osa, mida ma armastan. Ma olen väga pettunud, kui näen teisi inimesi minu asju Instagramis pildistamas ja mõtlen: see tundub hämmastav – ma pean tagasi minema!
